秦若雪是三个女孩儿中最不起眼的那个。
短发，安静，普通，现在的秦若雪，跟范诚初见时候那个热爱摇滚，长发叛逆的女孩儿截然不同。
如果不是见过那时候的她，范诚绝对不会相信那时候的她跟现在的她是一个人。
根据演技老师们的介绍，秦若雪是三人当中学习演戏最刻苦认真的那个，而且演技天赋也是三人当中最好的那个，按照那个中戏科班出身老师的说法就是，范小茜和文真如果只拍戏的话，一辈子只能做个小偶像明星，而秦若雪，则是有机会被承认成为演员的。
看来三人的小组合永远只能是期间限定的玩意，不论电音还是摇滚，音乐这条路，并不适合秦若雪走下去。
机遇与天赋就是这么微妙，秦若雪在初手，可惜她的天赋并不能支撑她做这一行，像三人在欧洲的表演，摇滚那两首歌范小茜唱的很好，如果在中间演唱的是文真说不定也会表现的不错，但如果是秦若雪，她可能很难支撑起当人满意的表演。
幸好上帝给她开了一扇窗，让范小茜来演《w的悲剧》肯定也会演砸了。
作为三部曲的第三部，这部《w的悲剧》在资金上就轻松许多了。
三年的迅猛发展，不断增加资金投入还没有融资的综娱频道，注定了必将长期处于负资产状态，综娱频道的很多项目刚启动的时候是只有启动资金而后续资金只能一边制作一边寻找的。
三部曲虽然是范诚亲自参与经手的作品也逃不开资金困境，《穿越时空的少女》第一部的资金全部筹集到位是电影拍摄已经开始两个月以后的事情，至于后面两部作品的资金当时还只在计划当中，说白了就是个零。
《水手服与机关枪》的资金也是如此，启动资金是范诚自己的，直到第一部作品很受欢迎，而范小茜的水手服也获得了极高的评价之后，第二部的资金才迅速全部筹集到位。
这时第一部作品的上映也全部完成了，五百万的投资，几千万的回报，更关键的是，这部作品形成了极大的社会讨论，而且情节上也非常有新意极具改编价值，哪怕已经公映完毕，也仍旧是个极佳的资产，投资人们看到这样的作品之后，才终于对范诚计划的三部曲有了更好的预期。
靠着这些好的预期，头一次的，三部曲的最后一部《w的悲剧》在拍摄之前就已经把资金筹集到位了。
范诚为这部《w的悲剧》请来的导演，是华夏近两年颇为著名的文艺片导演陈让，这位陈让在华夏观众当中的影响力差前面王木诚跟米志高很远，但在圈内，陈让的影响力是高于前两位的，因为他是拍文艺片的。
不论普通人怎么想，对专业人士来说，肯定文艺片更有价值，哪怕商业片导演做出几亿的票房，在同行那里也未必比得上一个有能力的文艺片导演。
但文艺片导演又何尝不希望自己能拥有商业片导演的影响力，每个文艺片导演最大的困境都是钱，而成功的商业片导演则根本不会担心投资。
所以，商业片导演期待着自己能拥有文艺片导演的艺术能力，而文艺片的导演转行拍商业片的也一直都不少，陈让就是如此，这两年文艺片的成绩比较普通，原本支持他的金主也撤资了，他只好出来尝试拍商业片，可作为不算特别成功的文艺片导演，要转商业片也不是那么容易的，自己有这个想法，也要有人愿意找他。
以他的水平，大片不会找他，投资低的他又不会拍，在范诚找到他以前，他已经在圈内寻觅合适的剧本跟投资半年多了。
范诚的出现拯救了他，虽然绝对算不上是大片，可就是这样刚刚好，投资不多，剧本很有深度，他相信这正是他希望看到的作品。
陈让签下合约后马上投入到了对新电影的准备当中，作为文艺片导演，陈让对电影的很多习惯和商业片导演是完全不同的而范诚又不可能让陈让把片子拍成彻底的文艺片，于是，甚至在正式开拍之前，这部片就成了三部曲中最麻烦的作品。
范诚参与的前两部作品，他处于一个学习的角度，两个导演也都是彻底的商业片导演，虽然也有一定的艺术追求，可整体来说拍摄想法跟范诚是非常相似的。
陈让可不同，哪怕心里已经有了转商业片的决定，很多他拍习惯了的东西却还是难以迅速转变过来，虽然要把这部片拍的文艺点，范诚却并不想这部片拍的太文艺曲高和寡，于是二人从最终剧本敲定阶段就开始有分歧，到了后面分镜头，道具造型等准备时候看法就更是不同了，二人从开会时候吵到制作组上再吵到片场，一开始吵架的时候周围的人都是噤若寒蝉，但吵着吵着大家就发现，这二人吵归吵，却都没有失去理智，他们吵架也永远都是围绕着作品进行的，等吵完之后，二人该吃饭吃饭，该喝酒喝酒，吵架完全不能影响到他们的关系。
这下大家终于放心，当二人再吵架的时候，大家不仅不着急反而以看热闹的心情去看待他们了。
就在正式拍摄开始前，范诚还跟陈让吵了一架，而吵架的原因，则是因为对秦若雪的使用方式上有着不同的想法。
其实陈让对秦若雪的演技没什么特别要求，虽然他是拍文艺片的导演，可文艺片导演要求的往往也只是文艺而已，至于演技，除了那种真得很需要演技的角色，或者艺术目标要靠演技达到的作品，否则文艺片导演也是不