毕竟两个国家国情不同，欣赏风格也不同。往细和侧重点不同，采用的演员类型也不同，除了一个改编权外，这完全可以称得上是一部全新概念的黑帮片。
马丁-斯科塞斯甚至还聘请了一位在波士顿警局工作足足30年的退休探员托马斯-b-杜菲来做整部电影的技术顾问，托马斯-杜菲本人就是组织犯罪调查和证据收集方面的高手，而《无间行者》剧本中黑帮老大弗兰克-科斯特罗的形象就是编剧根据托马斯口述的经历塑造成形的。虽然弗兰克-卡斯特罗在《无间道》中对应的是三合会会长韩琛的角色，但是经过编剧的改造和润色，这个黑帮头目的形象已经被美式化了，更多的是一个符合美国黑帮背景的头目。
他原本的设想是将港版《无间道》中的一些小毛病在自己的电影之中更正过来，比如说老大的形象太过“倾轧”、除了主角外对于其他配角的刻画显得过于模糊、节奏缓慢关键时刻节奏跟不上剧情速度，仿佛做/爱的时候濒临**却始终没办法在最后一下顶到g点一样让人难受。
马丁和编剧组商量之后决定加深对两个主角的性格偏差刻画、包括两个人的命运、和自我救赎却双双失败的那个过程与结果的篇幅进行再次加工。在他看来，港版《无间道》里已经隐隐呈现了某些配角压过主角分头的倾向，如果两个主角都没办法做到压下配角的光芒脱颖而出的话，那绝对是瞎了双主演双明显双暗线四线齐行的绝佳设置。
要问好莱坞中谁最擅长黑帮电影，马丁-斯科塞斯或许会是其中之一；但是要问谁最热爱黑帮电影，那绝对是马丁-斯科塞斯。虽然他不管对于什么题材的电影都是同样的认真，但是文森特这是第二次和马丁合作，很明显能够感觉得到他处事态度和手段上的不同。
当初马丁决定导演《欲盖弥彰》的时候，多少人说他是“自暴自弃”、狮门影业“大材小用”，却在奥斯卡颁奖典礼之后全部闭上嘴巴仿佛一切都没有发生过一样。
就更别提第三次和马丁合作的莱昂纳多的——2002年的《纽约黑帮》、去年年底才上映的《飞行家》，一部黑帮片、一部剧情传记片，虽然两者都没能在最后关头捧回奖杯，但是没有人再去质疑马丁-斯科塞斯的导演才华是否已经“日落西山”，他依旧是那个桀骜不服输的马丁。
对于文森特和莱昂纳多来说，两个人其实已经很能够习惯马丁的拍摄节奏和拍摄风格，却依然会被导演先生某些时候的固执和过分追求完美而感到快要崩溃。
介于马丁去年的《飞行家》原本是他野心满满的一部冲奥片，最后只是尴尬地拿了些“无关紧要”的技术奖项，仅仅一个最佳女配角和最佳剪辑稍微有点儿分量。而现在的《无间行者》更是他和编剧组将近两年时间改编剧本、提前做好拍摄规划的心血之作，他不想再自己最为擅长并且最为热爱的黑帮电影作品里留下任何遗憾。
除了莱昂纳多和文森特两个年轻演员外，剧组里其他的主要角色一个也没见的“寒碜”：不管是扮演弗兰克-卡斯特罗的杰克-尼克尔森、还是老警官角色的马丁-辛，亦或是其中任何一个配角，都是好莱坞演员圈子里能够数得出名头的人物。他们或许在大众的眼里并不出名，但是作为一个演员，能够被演员同行和导演、编剧、制作人这些非演员类电影人记住名字，留下好口碑，也是一件极有本事的事情。
目前来说电影的主要拍摄场地都集中在纽约，而哪怕是改变拍摄地点也改变不了马丁坚持要让某些重要情节在波士顿拍摄的决心——他并不喜欢一些超出自己预期之外的变化。就像当初拍摄《欲盖弥彰》时，一遍遍地“ng”固然能够提高拍摄质量和成品效果，但是同时，马丁会将ng扣下的时间用演员的休息时间来补偿——也就是说，无论如何，今天定下了多少任务，就要全部完成！
这是个不小的挑战，尤其是对于动作、枪/战戏份比较多的黑帮片来说，更加难上加难。戏份轮不到文森特的时候，他多数情况都是在反复背诵自己的台词，写角色理解。虽然是双主演的电影，事实上剧中科林和比利的交集就集中在最后那么一点，虽然全部过程中，两个人的命运都是交织在一起的。
而科林和比利天台对决的一幕在港版《无间道》中是属于全片最精髓的部分，但是很显然，刘伟强和麦兆辉和马丁相去甚远——他的基调是粗糙而不随意、直白而不直接。马丁有伏笔重重的部分，也有直白阐述到让人心惊肉跳的部分，他的《无间行者》更多地是起伏而光影交错的。
马克-沃尔伯格是开机第一天第一个撞上马丁枪口上的人。
“不行，马克，你的脏话不够流利，我给你十分钟的时间练习。”