剩余的1500万美元也不是完全属于斯坦顿工作室所有。
双方的发行合同中有一项补充条款，《电锯惊魂》的所有拷贝由福克斯探照灯联系冲印，费用也由福克斯探照灯暂行垫付，最后从北美票房分成中扣除。
福克斯探照灯采取了保守的发行策略，最开始只有三十几个拷贝，直到《电锯惊魂》显示出足够的市场潜力才开始大规模冲印，最后的冲印拷贝数字高达2560个。
这份报表上面，特地附加了一份胶片冲印厂的财务说明，因为与福克斯探照灯长期合作以及大规模冲印拷贝的关系，单个拷贝的冲印价格并没有墨菲预估的3000美元这么高，冲印厂给出的单价是2450美元，基本是业内大规模冲印的平均水准。
如此一来，拷贝方面的支出高达627万美元，福克斯探照灯需要再从1500万美元里面扣除这笔款项。
这样的话，斯坦顿工作室能得到的北美票房分成在870万美元左右。
但这不是真正的收入数字。
得到福克斯探照灯的财务报表后，斯坦顿工作室这边也做了一份支出预算。
这870万美元，还有相当一部分要用于各种费用的支出。
虽然墨菲的零片酬让比尔-罗西斯拿不到经纪人抽成，但他没有怨言，当初为这部影片的筹备和发行积极奔走，一方面是因为看好墨菲的前途，另一方面则是由于他能拿到一定的票房抽成。
这个数字不算高，却足以抵得上他在caa年收入的3倍。
比尔-罗西斯能拿走25万美元。
从付出和回报的角度看，他也值得墨菲付出这笔钱。
另一方面，《电锯惊魂》在编剧工会、导演工会和演员工会都有备案，属于工会项目，在享受工会庇护的同时，也需要向工会缴纳一定的资金，按照好莱坞的惯例，这部分资金大部分都是在影片获得实际收入后缴纳。
所谓工会备案和保护，对《电锯惊魂》这种小项目来说更像是例行公事，工会根本不会过多关注，发挥的作用实际上也无从谈起。
但墨菲不打算赖账，好莱坞早就形成了成熟的游戏规则，在拥有一定的实力前，最好还是遵循这些游戏规则。
毕竟他现在是个导演，不是监狱里面的囚徒，更不是自由记者。
费用支出不止是这些，墨菲雇佣的菲力-拉舍尔、大卫-罗比、海伦娜和詹姆斯-弗兰科等人都是各自所在工会的成员，在1988年编剧大罢工之后，几大职业工会为旗下的成员们争取到了参与影片收入分成的权利。
虽然分成比例很低，但不想麻烦缠身的话，这部分钱是必须要支付的。
《电锯惊魂》制作中，墨菲雇佣的基本都是些没有太多资历的人，需要跟他们共享的红利并不多，在好莱坞很多a级大制作中，如果制作团队实力足够的话，往往能与制作发行公司分享一半的利润。
这也是很多好莱坞公司用出一些见不得光的手段的原因之一，任何公司都不想看到自己的成本被无限堆高，然后利润空间被压缩到很小。
再加上其他的一些小支出，在福克斯探照灯款项支付到位后，不算那复杂无比、墨菲到现在也很难彻底搞明白的公司税费的话，斯坦顿工作室北美票房实际进账在800万美元左右。
相比6189万美元的北美票房，这一数字好像很不起眼，但票房这块蛋糕远不是制作方独自分享，而且80万美元的投资换来800万美元的北美票房进账，十倍的投资回报比在电影业中绝对是惊人的存在。
何况，这只是北美票房，后面还有电视版权、录像带和海外市场。