前不久，远在天源省卖给刘易鸡缸杯的周老板接到亲戚的求助，想花一万元钱买件景德镇的国家级大师作品送人，于是，周老板满世界找人联系，结果得知这个价位下，只能买些国家级大师的茶杯、笔筒或者更小作品，部分教授的中小型瓷板画或瓷瓶，周老板将情况向亲戚作了反馈，并征求意见问买教授的作品可不可以，不想亲戚态度坚决地表示，除了国家级大师的作品外，其他教授、省级大师的作品一概不要。
不只是买者本人，一些陶瓷方面的经纪人也一样，他们大多都只认同大师，而不太看好教授的作品，据李高远介绍，他曾多次受别的藏家委托，想找两件景德镇的瓷器，全部都是要大师的作品，而不是教授的作品。
一些在上海、北京、广东等地举办陶瓷艺术作品展，在邀请对象中，有大师、高级工艺美术师，甚至中青年陶瓷艺术爱好者，但很少有教授。
这种现象不仅仅是表现在市场上，现实生活中，也有很多人认为教授不如大师吃香，有些教授在参加一些活动时，很多人为了显示对他的尊重，都是以大师相称，而隐去教授，有人在介绍某教授所带的研究生时，也说是某大师所带的研究生。
教授在这个年代似乎就是一个贬义词，很少被人看好。
大师越来越被看好，教授似乎被慢慢淡忘，从而引起了教授的非常不满，不仅有言而且有行。
最初的争论据说是几年前，有关部门有了一份陶瓷名人录，上面有国家和省级工艺美术大师，有市政府命名的陶瓷艺术名人和陶瓷世家，有省级、市级甚至市非公有制企业高级工艺美术师，但却没有教授。
一次市领导在陶院参加活动时，知名教授对这份名录的不解作了反映，之后，名录作了增补。
圈内盛传着一个故事：就在名录增补之前，一位陶瓷经纪人打电话给某知名教授，说在作品展的名字公布中，把他的名字排在了省级大师后面，言语中透露出对他已足够尊重之意，这个电话让该教授非常愤慨：“我是第一届和第二届中国工艺美术大师的评委，国家级大师都是我评出来的，你把我排在省大师后面还以为很看得起我？”
于是，名录增补又冒出了一个排序的新问题，使这个简单的事情变得复杂起来了，有关部门门还专门为此召集了人事等多个部门进行商讨，最后决定将专业技术职称排前面，荣誉称号类排后面。
名录的排序并未在市场中引起什么变化，大师的作品销量、价位仍然比教授看好。于是，作品的市场情况与艺术含量关系成了新的争论焦点。
教授大多不屑大师的艺术水平，有人指出，教授的评选必须要具备本科以上学历，发表了一定量的专业论文等条件，决定着教授具有一定的专业水准、理论知识，所以教授的作品都比较强调艺术，更具创造力和创新性。工艺美术大师特别是早期所评，他们大部分都未受过系统的、全面的理论方面的教育，都是家传或师传型。
大师的评选本意是从各种工艺中推出一批优秀者，并不要求具备多深的理论水平，教授的本职要求必须要知识丰富，专业技术扎实。因为景德镇得天独厚的条件，所以不仅理论知识，实践也比大师强的教授大有人在，这都很正常。
大师与教授不同，前者具有明显的市场性，可以炒作，后者来不得半点虚假，作品的市场趋热、价位走高等现象，都不是它艺术的衡量标准。
不知是否教授的作品艺术含量高而导致的曲高和寡，也不知是否以教育为主的教授在作品创作中不善寻找市场切入点，还是其它原因，总之在市场上大师是比教授看好，所以便出现了教授参评大师的现象，对此，部分教授认为是自贬。
有关部门曾经指出，教授本身就是国家承认的最高职称，没必要参加这种面向工厂、研究所社会性评比，所以当时的参评对象中没有教授，“都是手艺人”。
后来有教授参加国家界别的大师称号评选，结果评选的组长也是教授，他指出教授不宜参加评选，已经是教授了，应该把机会让给其他人，不过没什么响应。
在几次的评选中，教授都落与下风，甚至只占总大师称号的百分之几，甚至因为评审组长的反对，而惨遭淘汰，这让教授很是愤慨，他们认为评论不公平。
参评教授都艺术实力雄厚，业内影响非常大，如果一位落选的话可以说是正常，便现在却三位落选，让人怎么能不对这种评选产生怀疑呢？
在各种争论的同时还有教授提出，评选教授的条件要求比较高，聘任的量更少，到目前为止包括离退休的陶瓷艺术类教授还是二十位左右，大师的评比不仅条件宽，而且还存在一些不正之风，现在评得也很泛滥。
这一争论遭到了大师和一些局外人的反驳，说教授评选同样也存在抄袭论文、拉关系等不正之风。
教授为什么会参评国家级甚至省级工艺美术大师呢？一位不愿透露姓名的教授说，他以前也极力反对教授评大师，但由于市场上崇尚大师而轻视教授的现象太明显了，所以不得不接受这个事实，“弄个大师日子要好混些”。
争论还有很多，但导火索只有一个：市场崇尚大师而轻教授。
在同等条件下，一个作品或者产品的市场好坏，取决于宣传时间的长短和力度的大小，近年来，一些媒体