我下意识地向四周看了看，根本看不到任何有关尸体的迹象。我们现在所处的地方，很难和之前经过的那个水潭相比。
可是，如果林熙惠说的没错，那么按理说，那些众多的尸体，现在会将我们由下向上的视线遮挡了，但是我们为什么，现在能从这里看到当时水潭中的那些石球呢？如果之前是被吊尸遮挡视线，此时我们看到的应该也是吊尸才对，不应该看到那些石球。
我越想这个问题越觉得不对劲，总觉得林熙惠说：“筑屾”模式建筑的时候，有什么事情对我们有所隐瞒，并没有和盘托出。
或许林熙惠只是给我讲了一个大概，并没有将“筑屾”更加详细的说明。于是我此时，又再次问向了林熙惠，这筑屾建筑到底还有什么奇妙之处？
没想到林熙惠还没说话，倒是张队开口说了，“筑屾”这类建筑其实并非只能建于水中。只是林熙惠之前用黄帝掬水台来举例子，加上我们现在所经过的水潭，所以容易给我们造成先入为主的错觉，认为“筑屾”这种建筑模式，就是形成水上、水下相互倒映这样一种效果的建筑。
其实实情不然，筑屾这种建筑模式，运用在水中的时候，几乎可以说少之又少。因为在水中建造筑屾建筑，不仅需要每一个工匠都要有极高的手工造诣，而且还要有适合的地点才行，因为之前林熙惠所说的那条，筑屾模式建筑的“分割线”，异常的难以找到。
在张队看来，林熙惠解释说的那条“分割线”，说白了就是一种介质，通过这种介质，可以让上下两座建筑，看起来是连在一起的一种介质，即通过这种介质对光线的作用。使两座建筑，分别可以看到对方。
张队特别强调，这种介质在发生光线折射或者反射的同时，还会将光线的距离拉长。亦或是缩短，使二者目测距离，和实际距离产生较大偏差，这样做的目的，是为了给人的视觉之中。形成一种虚像，便让人觉得看到的并不是真实存在的建筑，而是一种“倒映”的象。
不论是掬水台的润玉，还是这里的万年冰，肯定都不是寻常之物，因为中间成像的介质，并不是什么物质都可以充当。这种介质除了表面光滑可见，能透过光线之外，还需要其在表体，有无数相互交叉的暗棱。这些暗棱的相互交错，可以使透过介质的光线不断的折射和反射，从而达到成像偏差。这样的介质想要用手工打造出来，近乎于痴想，因为无论多么精细的手工制品，也不可能在即保持表面光滑透光的前提下，又能有无数反射光线的暗棱。
所以这种介质只能是自然物质。只有自然界的鬼斧神工，才能造就出如此的介质。润玉是这样，这里的万年冰也是这样。统统都是看似光滑，其实其外或是其内。都有无数的暗棱存在。
我不明白的问道张队，既是平面光滑，又需要反射光线的暗棱，这本身就是极为对立的二者。怎么可能在同一事物中出现？
张队反问我，“现在你明白，为什么那种介质难以寻找了吧？就是因为你提出的这个问题。本来看似矛盾的二者，要融为一体，确实不是一件易事。暗棱的交错是有一定规律，这样并不影响暗棱表面的光滑。或者是暗棱在介质的内部，介质的表面通过光线后，内部的暗棱将光线不断的折射，使光线照射透过介质后发生变化。”
听张队这么说完，我低头看着脚下的冰层，张队立刻明白了我的想法，他随即用手轻轻拍了拍我的肩膀，对我说，“小李，别看了，暗棱要是让普通人用肉眼能看到，你想想它的表面还能光滑剔透吗？也就不会起到应有的作用了。所以，介质中的暗棱用肉眼是看不到的。”
随后张队进一步的解释了一下，正是因为筑屾建造的难度太大，除了之前所说的介质，两座建筑相互对称，本来就对房屋的构造及稳定性等要求甚高。
不过，陆上筑屾的记载还是有不少，比如秦王的阿房宫，周武王的凌岫殿等等，这些都是有所记载的筑屾建筑。但是被后人所广泛知晓的就寥寥无几了。大多数人只知道是谁焚烧了阿房宫，却不知道阿房宫正宫之下另有玄机，只不过一切都随着大火化为灰烬了。
“你到底是什么人？你所知道的这些东西，绝对不会是一个普通人能够知道的。”林熙惠小心翼翼地问道张队。
林熙惠的这个问题，也是我一直想问的问题，自从我们来到塔西之后，我就总觉得张队怪怪的，但是具体又说不出到底是什么地方奇怪，只是觉得张队总给人一种神秘的感觉。而且他整个人在来到塔西之后，和他平日完全是两个样子。
张队依旧没有回答林熙惠的这个问题，只是简单地说了一句，“有些东西我永远都不想再提起，可是现在看来，“它”又回来了。等我们从这个地方离开，我就把你们想要知道的事情说出来。我现在已经有些明白，那口传说中太昊时期的棺椁到底是怎么回事了。”
说完，张队就让我们加快了脚步。大家也都没有人发问，只是在后面紧跟。
“之前我们在高塔水潭里，见到的那些吊尸，现在怎么都看不到了？这可不是筑屾造成的吧？”我不解的问道林熙惠。林熙惠无奈地摊摊手，告诉我，她也在纳闷这件事情。
这个时候，我突然想起，之前我们在仙山里的水潭中，遇到的那个追逐着我们的庞然大物。既然这里能看到