这几天，林子轩并没有闲着，而是观察了一下纽约城的邮筒。
这真是一个好东西，几乎每条大街上都有一个，他想要邮寄《高堡奇人》根本不需要到邮局去，只要买来信封和邮票，封装好放入邮筒就行了。
只是他不会在纽约这么做，要到美国其他城市去完成邮寄工作。
反正他要去一趟好莱坞，就选在洛杉矶吧。
至于王》出版的事情，他交给了彼得逊律师处理。
由于邮轮上乘客的宣传，这本国已经有了一定的知名度，加上林子轩出版过两本畅销了一定的读者基础，不少纽约的出版商都找上门来。
此时以林子轩的名声可以和出版社谈条件了，无论是稿酬还是版税都会有大幅的提升。
这是著名作家的待遇。
林子轩倾向于和大型出版社合作，或者是有实力的中型出版社，因为他们具有完善的销售渠道，能够把更大的舞台，包括销售到国外去。
他自己就是做出版的，非常了解销售渠道的重要性。
相对于《蝇王》的被争抢，他年前邮寄过来的那套新文学丛书就受到了冷遇。
出版社虽然出版了书籍，市场却反映冷淡，而且出版社并没有给予重点宣传和推荐。
只有少数对林子轩或者中国文化感兴趣的读者才会购买。
林子轩多年培养出来的读者群发挥了作用，他的剧剧本卖出去上万册。
这些读者惊奇的发现林子轩还写过戏剧，似乎很不错的样子。
接下来，冰欣的稍微好些，无论在哪个国家，读者对于女性作家都怀有好奇心。
文学评论家更为关注鲁讯和郁达浮的美国，关注中国文学的评论家较少。
这些人写出来的评论都不怎么靠谱，他们从到的是一个充满痛苦的，感情压抑的中国。于是就按照他们对于中国的想象写了评论。
结果就是扭曲了意。
在这些人的印象中，中国和位于远东地区的其他亚洲国家类似，都是被殖民的国家。
在这些国家，文学带有明显的受压迫和反抗色彩。革命和暴力横行，民众困苦不堪。
这是新文学存在的问题。
这一时期的新文学揭露社会的黑暗面，展现中国人的痛苦和无助，悲观和绝望，缺少那种积极乐观的精神。
在中国。普通人之间的善良友爱都是正能量，歌颂真善美没什么不好。
但以鲁讯为首的文学研究会成员都在着力的挖掘生活中的悲苦，以为把这样悲惨的人生展现出来，就能唤醒大众。
一旦有作家歌颂生活，就会被认为是在为北洋政府粉饰太平，从而受到攻讦。
这种非黑即白，非此即彼的创作倾向是这个时代文学的特征，文学和政治离得太近了。
在后世，这种做法叫做上纲上线，把所有问题都提到重大原则的高度。
林子轩的《边城》就被有些人认为是在粉饰太平。
他们主观的认为湘西连年战祸。哪里有那样纯净的山水和人心，不过是一种臆想罢了。
但这些人并没有深入农村里去观察和生活，只是凭着主观经验进行抨击。
反正只要是写社会好的，都是粉饰太平，都是虚假。
林子轩不反对描写社会的黑暗面，揭露北洋政府的暴行，但不能由此武断的认为其他的文学作品都要被消灭。
这种简单粗暴的做法绝不可取，他一直提倡百花齐放，百家争鸣。
这也是他选择鲁讯和郁达浮因，因为他们代表着新文学果。
不能因为这类的创作主张不同就不给出版。那样的思想太过狭隘了。
这套新文学丛书在美国没有引起反响，但在国内却受到了热捧。
这毕竟代表着中国文学走出国门，在国外出版了，迈出了一大步。如此一来，这些作家都是世界级的文学家了。
国内的报纸大篇幅的报道此事，还采访了郁达浮和鲁讯，搞得非常隆重。
他们把美国评论家的话翻译过来，专门挑好听的刊登在报纸上，批评的直接删掉。
就这样。中国文学和世界文学神奇的接轨了。
看到这种情况，国内的不少作家心思活泛起来，纷纷向林子轩打听情况，他们也准备走出国门，迈向世界。
林子轩都不好意思告诉他们销量，卖出去上百本算是畅销么？
这一次真的是赔本赚吆喝了，他劝那些人不要心急，要一步步的来，却被人鄙视。
他们觉得林子轩太自私了，你自己在美国出名了，就想挡住别人的路。
谢冰欣身在美国，知道真实的情况，却没有说出来，她的去不到一千本，相对于在国内的销量，说出去太丢人了。
大家心照不宣就好了。
林子轩其实没有搞明白国内那些作家的意思。
他们不在乎自己的书在美国的销量，也不在乎能不能赚钱，只是需要一个世界级文学家的名头，好在国内唬人。
到那时，他们也可以谦虚的说我的书在美国出版了，这多有面子啊。
如果只是这样，林子轩倒是可以为这些人介绍美国的小型出版社自费出版。
美国的一些小书商不怎么注重品牌经营，而是重视利益，只要给钱，出版完全不成问题。
这一次的新文学丛书不能算是成功，却也不算失败，总要进行尝试，慢慢的积累。
第二批新文学丛书，林子轩打算出版散文和诗集，让国外的读者从另一个角度来了解中国