在情感泛滥的年代，在不断迷失幻象的城市和自我迷失中。对于情感的探讨以及爱情观的取向更多的被展现在不同类型的影片中，而作为对于边缘人类情感独树一帜的王家卫，更多的刻画了社会变化下的爱情迷离状态。《东邪西毒》作为另类的武侠片，生动的表达了在浮生华丽的现下各种类型的人在对于爱情的不同遭遇而所感触的，影响他们的生活方式的心态。表现了在不同爱情下的迷离，由此而生的空虚，寂寞，悲哀，甚至人格分离。《东邪西毒》中各个人物在对于迷失爱情所不同的表现：是追忆，是遗忘，是等待，是疯魔……
无论西毒，大嫂，还是东邪，慕容，甚至到盲剑客，洪七，桃hua等他们在不同的演绎了一幕幕黯然心碎的爱情故事，每一个人都如同深夜里绽放的烟hua，那样妖艳，那样叫人悲恸。那绚烂的光亮，又将照亮多少孤独的游人，那黑暗的声响，又将唤醒多少寂寞的灵魂。
我经常在想，一个人可以遭受到多少次的打击才会俯首。其实这是没有答案的，太多人就有太多答案。那么每一个人都是答案。每次看《东邪西毒》都会压抑的难受，可还是在不断的看，喜欢那种感觉吧，不，也许恰恰相反。记得小时侯看到这部影片的时候，讨厌那个人老是不断的讲述，那时，只喜欢打打杀杀的场面，也许那就是多数武侠片吸引孩子的地方吧。而现在更多的时候往往疏忽了那些撕杀的镜头，更加关注这以外的东西。时间总是过的很快的，有心也好，无心也好。年少的时候根本不知道什么叫做空虚，什么叫做烦恼，甚至什么叫做哀伤。并不是木然，只是太多事不了解。可是，当我们了解后又是何等的悲哀。那么多的羁绊。于是不断的出现了躲避，逃离，忘却的选择。有时候无奈反倒让我们不用那么费心去思考如何面对，但那是我们所想要的吗？
我们最大的悲哀。就是陷入了我们自己所构筑的城墙中而无法突围，想起不该想的人，想起不该想的事。关于爱情，关于命运。我们又将是怎样的心境呢？
在我们存在的空间里，我们无法逃避在意识形态下的情感交错。不断的轮回，在爱与被爱之中的我们，无法抛却对于情感的依恋。于是陷入孤独、压抑、寂寞、迷惘、浪漫、幸福的抽象感触中。我们的一生始终徘徊在此：从坠落尘世的刹那到残存枯骨。从开始思维到逐渐忘却，我们就已经被注定了在情感下的生存。而我们置身之内又置身于他人之外，在这个无限的世界里我们都显得那样的渺小与脆弱，却又展示着人类的伟大与博爱。我们制造了绚丽的空间，也在自己构造的繁华景象中逐渐迷失自我。
不断的有人在应用影象来阐述关于情感的深沉内涵，不同的题材，不同的类型，都无法逃离我们精神所构筑的元素。那就是情感因素。或对于喧嚣都市下的广众的和边缘的情感探讨，又或对于远离喧嚣的农村老人与青年情感的探讨，以及变化中人们思维突变的情感探讨。总在不断的寻求我们灵魂深处所透露的悲哀和喜悦、无奈和选择。而情感中对于“爱”的寻找。对于“爱”的理解在不同的影象中表现为两种方向，一种是积极的，让人感动的幸福与喜悦。另一种是消极的，让人心碎的无奈和选择。
在对于爱的选择上的阐述，我认为王家卫是一面另类的旗帜，消极的爱情观，香港没有，中国没有，甚至在整个世界，他仍有可能是一种奇葩。关于“爱”的理解已成为王家卫电影中萦回不去的梦魇。较之关于对于历史，对于人类的大哲学。王家卫更善于表现对于人性中细腻的情感。更善于表现社会形态下边缘人对于情感的无奈和心境。无论是1988年的《旺角卡门》还是到2004年的《2046》，在绚烂的影象背后，都透射了人与人之间的情感选择。人与人之间的关系，是他人即地狱的无奈？还是进退自如的巧妙？亦或是绝对的孤独与寂寞？在王家卫的影象世界里流露的是那样的酣畅淋漓。而王家卫在《东邪西毒》中对于不同人物的刻画，完全展示了行色不同的现实社会中不同人的情感哀愁。是悲哀或喜悦。
西毒——往日难以解锁，秩弧昂芏嗄曛后我有个绰号叫欧阳锋，任何人都可以变的狠毒，只要尝试过什么叫忌妒，我不介意别人怎么看我，我只不过不想别人过的比我开心。”年轻的欧阳锋已经在无限的悔恨中逝去，留下的只有隐藏着伤害的，表面冷漠的，绝情的欧阳锋。在落日的夕阳里，面对苍茫的沙漠骖杂着对于作日的伤痛和无奈般的追忆。“没事干的时候，我会望向白驼山，我清楚的记得曾经那边有个人在等我。”之所以离开白驼山，是因为最心爱的人嫁给了最亲的哥哥。虽然他试图挽留，却已无法回头。他不能目睹这一切在他眼前发生，但是却又已无能为力。唯有选择逃避。有的人在逃避现实，有的人在逃避理想，有的人逃避别人，而有的人逃避的是自己。逃避让欧阳锋得以继续生存下去，但是他无法逃避心中的悲哀，痛苦。他自始至终都没有忘记他心爱的人现在的大嫂。欧阳锋是一个孤独的人，因为自己他把自己封闭起来，封闭在诺大的沙漠里。如同影片中多处出现鸟笼的鸟，只是范围的不同。
他原本也可以拥有他心爱女人的机会，只是他在追求理想中的名利，而等到要失去的时候，才明白要珍惜。“