第四百零四章：有何重要发现
苏晓兮：“没错呢！所以有了这个定义，就可以进入‘叙述性诡计’的实用面了。在这之前，我用以下的比喻来说明叙述性诡计的意象……”
吴晓双：“等等，我怎么感觉现在被骗的明明是我啊！难道男主就不是角色么？”
苏晓兮：“别急，先听我说完……读者阅读透过文字的媒介；而观众观看节目，是透过摄影机的媒介。理论上，一个好的故事，使用的媒介会将故事全部的信息尽量传达给读者或观众，他们看到哪里，剧情就进展到哪里，而且读者或观众的理解都与故事中实际发生的事大同小异。自古以来，本来一直都是这样的……”
苏晓兮：“……然而，透过文字或是摄影机这个观景窗所得到的信息，就算再怎么丰富，也往往是不完全的。叙事的不完全会导致观众的误解，这也是为什么大家看同一部作品，尽管对故事的剧情走向理解类似，但细节方面，比如人物的相貌、场景的对象配置，却是每人大相径庭。因为观景窗终究是不完全的，一定会有隐瞒的部分。这本来很正常，但如果隐瞒得太严重，使读者连对剧情走向都产生了误解、歧异，那就不是正常，而是作者或编剧功力有待加强了吧？”
吴晓双：“我好像有点明白了，导演这是吐槽自己么？”
苏晓兮：“不不不，那可不是导演的作风……只不过，如果是作者刻意的隐瞒、甚至刻意造成读者误解的话呢？嗯……你想想，观景窗看到的东西不可能是全部，观众在屏幕上看起来颇具规模的综艺节目摄影棚，到了现场竟觉得如此之小；或是广告上一碗看起来冒着热气的拉面，只有现场的工作人员才会知道，碗下面藏了一根香烟，所谓的热气可能只是香烟燃烧的烟雾罢了。”
吴晓双：“但香烟的烟气，和拉面的水蒸气只要凑近点看，完全不一样的好吧？”
苏晓兮：“我说了，不要在意那些细节！而且万一要是就不给你凑近的机会呢？或者拍完广告后用特效稍微处理一下呢？于是乎，在广告中看似吸着拉面的香气，一边食指大动的演员当然知道这点，但如同前面所说的，叙述性诡计往往不会欺骗到故事中的人物，因此演员的内心必定因为得吃难吃的冷拉面而哀嚎，但如果不表现在脸上，观众往往看不出来。从头到尾只有观众自己认为，那是一碗热腾腾的拉面吧？”
吴晓双：“我去，你的意思是难道我其实知道的东西已经够我理清这一切了？只不过是有些细节尚未展现给读者的节奏？”
苏晓兮：“嘿嘿，话不能乱讲哦！我方才的例子只是牵涉到两项手法：一个咧，挪动摄影机，使香烟头不要入镜的隐瞒手法；第二个咧，在旁边摆上一碗拉面，使观众误以为烟雾是拉面汤热气的误导手法。当然，至于演员的演技，或者事后的效果处理也可以算作额外的手法，只不过并非基础手法罢了……”
苏晓兮：“而这两者互为一体两面，也是叙述性诡计最基本、但也最重要的两项技巧。接下来的主题，就来针对隐瞒与误导这两项技巧，以及其与叙述性诡计的相关性作详细说明吧！哎呀，说得好累哟，你不是没吃饭么？那么等下的晚餐就去吃导演热腾腾的拉面好了，怎么样？”
吴晓双：“算了吧，等会儿过去又是洋快餐可咋整啊？”
苏晓兮：“好吧，总之再长串的文字叙述，也比不过一张照片——这就是小伙伴们常说的：‘没图没真相。’既然这次的主题是隐瞒与误导，那么从严格上来说，这两者并不能算是‘叙述性诡计’独有的手法，但却是在叙述性诡计的实行上有着灵魂般的重要地位，甚至可以说，这两者之于叙述性诡计，就像打蛋、切丝之于做菜，嗲声、妹抖服之于女仆咖啡一样，是属于频繁运用的基本功……”
吴晓双：“等下，等下，好像往奇怪的方向发展了，你能不能具体说说这些技巧的精髓为何，又是如何使用的呢？比如就以我们故事里的一段范例来入题怎样？”
苏晓兮：“哎呀，这要求有点小高，弄不好我怕涉及剧透就麻烦了……不过其实也没有关系，毕竟我被告知的东西还真是少得可怜呢！大不了那点钱不要了！你想听那部分的，看看能不能帮你？”
吴晓双：“就从今天出现的那首……据称是‘死亡使者’留下的诗句来分析如何呢？”
苏晓兮：“哦，我还记得……欢迎诸位将尔等灵魂连接到这个非生非死之境……等等，我还是找找稿子吧！就是说……吾乃统治死亡之主，端坐于王位，统辖着生死境，凌驾于万法之颠，蔑视着万物象生……苍穹之下，万法皆为吾定，万像皆需仰瞻，此境的一切，皆为吾之掌控，皆为吾之资源。任吾玩乐，任吾索取……”
吴晓双：“不错，不愧是好学生，读都读得那么有味道，你很有想法，跟我一起去合唱社吧！”
苏晓兮：“才不要呢！那种是非之地即便作为戏外的我都不喜欢，当然还要看作者后面怎么写了……”
吴晓双：“那么，你有什么重要发现么？”
苏晓兮：“好吧，又要开始凑字……哦不，念稿子了：本主十分荣幸能够于你们一起共度美妙的校园时光，遗憾的是：散发腥臭的血液与器官将会是大家永远的青春记忆！此刻吾以死亡之名宣布：本主，已将最后六名灵魂集齐，生死