《追捕》是当初唐宁签下高仓健的时候就决定必须拍摄的片子，而且在他的亲自监督之下，《追捕》的质量也是相当之好，加之跌宕起伏的剧情和演员们卖力的表演，无论是在日本本土还是在海外市场都取得了票房和口碑的双丰收。
而《望乡》的拍摄就麻烦的多，首先这个片子的创意最初就没有得到批准，毕竟这个题材实在是太敏感了，因为《望乡》反映的是1900年左右日本女孩流落南洋被迫出卖身体、惨遭虐待的故事。
日本明治维新以来，国家机器开始全力运转，尤其日俄战争和一战的胜利，使得国家成为了当时世界上最强势的国家之一。但是，这种高度国家主义的制度之下，其实人民的生活是十分困苦的，为了所谓的“大和民族”复兴，为了侵华，全日本人民几乎是挤干了最后一点积蓄和人力物力，全面支持政府对外扩张。
明治后期，天草的女孩就开始被大量拐卖到南洋去当x女，这样既可以给国家赚外快，又能富裕家庭和地方的走私大贩，自然得到了当时政府的默许。可是，战败之后，那一段血泪屈辱的历史，一直被日本政府有意回避和漠视，自然长期得不到公众的关注，那些九死一生回到日本的女人，也得不到应有的权利，只能被排挤在社会的边缘，在自己的祖国继续受苦。
影片中，一个女性史研究专家三谷圭子想要把这段历史挖掘出来，于是孤身来到了天草做调查。但是大家都对这件事讳莫如深，在困境中，无意结识了一位年逾七十的老妇人北川崎，她主动接近并且走进了这个老妇的生活，这个孤苦的老妇人也渐渐打开心扉，向她渐渐吐露了这段辛酸苦难而被遗忘的往事……
电影给人的感觉就是真实、细腻，那种撕心裂肺的场景并不多，但是慢慢的感情渲染和烘托。那种往事和现世的对比，十分强烈的打动了观者的心。我相信，之后的《艺伎回忆录》和《鬼伎回忆录》都从这部电影身上找到了许多灵感和创作源泉。
七十年代的日本，早已是世界上最强大的经济体之一了。人民的物质生活水平已经十分高了。但是，像崎子这样的人却依然得不到一丝的温暖，即使换了一个新的榻榻米和窗纸，也高兴的像小孩一样打滚，还笑道“这就像皇宫一样啊”。年轻的时候被国家出卖。年老的时候被国家遗忘。回到祖国，都没有享受过什么，哪怕一扇完整的窗户，一个没有漏洞的榻榻米。还是菊子那句话说对了，“不要回日本，没有好处的”。
当五十年后，白云苍狗，圭子拨开密林来到菊子和其他**的坟前，吃惊的发现她们即使死去也不愿面对自己的祖国，这不是愧疚。而是恨和失望！想起破屋里孤苦无依的崎子，我们恐怕已经难以抑制自己内心深处那激烈的情感了。
战争是少数人的野心，受害的却是参战各国的普通百姓。日本的年轻男人在战场上像野兽一样杀戮，他们的妻小父母却在忍受煎熬。无数的人为了国家奉献了一生，用一个个脆弱的脊梁去承担沉重的国器与历史，但是只有那些“重要”人物才会被记住，普通人奉献了一切却难以得到国家的回馈与偿还。
这部电影的审核之路虽然非常坎坷，但最后还是成功的上映了，而且成绩还不错，尤其是在海外的收获比本土还要大。比如在中国就很受欢迎，当然了主要原因还是意识形态上的，这部电影作为日本本土拍摄讲述军国主义罪恶的电影，被当时的政府广为宣传。不过貌似那时这是不完整版的。
唐宁自然知道这只是一个打开交谈的话题，不适宜往下深谈，便笑着说道：“您能喜欢我们公司的电影，我们真的觉得很荣幸，其实我也非常喜欢中国的艺术，我跟已经过世的京剧大师梅兰芳是好朋友。而且去年还有幸去过中国一次，那里的一切都给我留下了美好的印象。”
邓xx爽朗的笑道：“既然有美好的印象，那就再去一趟嘛，马上我们就要改革开放了，再来中国就不需要那么麻烦了，而且我们也希望有技术、有资金的外国朋友来到中国，帮助中国发展建设。”
唐宁立刻接话道：“真的吗？其实我的旗下不止是有电影公司和保险公司，还有很多的实业工厂和企业。”
邓xx点头道：“恩，这个我知道，大名鼎鼎的唐宁大老板么，你在关岛和冲绳的产业很有名气，不过有些产业比如你在关岛的设施，就不适合去中国开办，不过其他的我们都无限欢迎，尤其是可口可乐和尼龙产业。”
“真的吗？我可以去中国投资建厂？”
“当然可以，不仅可以，我们还是无限欢迎，之前在松下的时候，我就跟松下幸之助先生谈妥了这一事项，今年松下电器就会在中国开始考察，而且还是83岁高龄的松下幸之助先生亲自带队，你们可以一起去嘛。”
“太好了，您放心，我这就回去开始准备，跟可口可乐总公司还有杜邦集团商议到中国投资的事项，请您谅解，毕竟我做的是代理生意。”
“恩，这个我明白，我期待着你的好消息。对了，我觉得唐宁先生的姓氏有很浓重的中国风格啊。”
“呵呵，已经不止一位中国朋友这么说了，唐宁这两个字的确很像一个中国人的名字，不过这是我的姓氏，我的名字是托尼，所以全称是托尼-唐宁。”唐宁有些苦涩的说道。
事实上，不仅仅是唐宁和松下，