7月7日，《坏老师》北美票房正式突破1亿美金，全球突破1.5亿。而在此前两天的5日，《歌舞青春》上映第7天，在迎来第二个周末之前，也突破1亿大关，毫无疑问地拿下首周票房榜冠军——将《超人归来》的8400万彻底压在第二名。
《歌舞青春》的狂热旋风在各媒体上同样备受瞩目。
“歌舞片的复兴”
“青春校园题材成下一个热门”
“《歌舞青春》有望突破2亿票房——创下同类影片的最高票房纪录”
“复兴？还是独一无二的疯狂？”
种种解读、分析，对市场的，对艺术的，对题材的，对制片厂的……但凡能够找到新闻点的方面，都被各大报纸、周刊、互联网媒体发掘出来。观众对这些铺天盖地的报导竟然也相当买账，他们似乎渴望了解关于这部电影的一切信息。
丹尼尔.桑德勒的个人专访邀约，则成为各大媒体公司角逐的“普利策奖”——这个时候谁能拿到丹尼尔专访，就像是有了这个热点话题的“官方许可”一样，公众们会下意识认为通过这家媒体发布的消息更具可信度，这对于营造一家媒体的公信力的作用是自然而然的，通常来说，一家媒体建立自己的声誉，都是通过各种社会大事——就好比《华盛顿邮报》因为“水门事件”一举成名，《新闻周刊》则通过报道美军在关塔那摩亵渎《古兰经》，而走上风头浪尖。
当《歌舞青春》已经成为现象级的作品，媒体视作将之当成一个新的成名时刻，也并不让人意外。
考虑到《歌舞青春》的票房目前还不如《社交网络》《宿醉》《谍影重重》《加勒比海盗》，更远远比不上《希腊婚礼》，所以它引发的关注狂潮还是相当让人意外——但评论家认为这并不出奇，首先《歌舞青春》的影响力，应当是从3月份的“歌舞青春杯”开始举办就已经开始积聚，随着米高梅和dd的病毒式宣传，以及舆论参与度最高的年轻人群体加入进来——这才造就了此时此刻的场面。更何况，相对于奇幻大片、r级片，青春歌舞片本身就更加容易引发讨论、参与和关注——它尤其适应社交时代，数以千计的展现人群，以及数以百万计的关注人群，都在为这股热潮填装加瓦。
不过，丹尼尔的专访历来是最难获得。
《洛杉矶时报》、《华盛顿邮报》、《综艺》、《娱乐周刊》、《今日美国》……乃至各大有点电视台的节目，从主编到普遍编辑，从电视网的主播到背后老总，丹尼尔团队接到了无数的电话、邮件和当面交涉——可惜的是，当赫芬顿女士站在库萨面前，告诉他。
“这是丹尼尔自己的网站，难道他不应该支持我们么？”
库萨只能投降。
所以这份专访，意料之外，但也意料之中的落入了《赫芬顿邮报》的囊中。
说它意料之外，是因为《赫芬顿邮报》目前的影响力还是远远不如其它大报纸的，更何况，它的主打仍然是互联网，而在这个领域，显然《歌舞青春》的热度已经到了升无可升的地步。考虑到丹尼尔希望在传统纸媒读者那里为《歌舞青春》获得更多影响力和关注度，选择《赫芬顿邮报》是不太精明的。
至于意料之中，如赫芬顿所说，作为普路托思控股的媒体，他们拿到丹尼尔的独家专访，没什么值得奇怪的。默多克一般也不会接受福克斯有线网意外的媒体采访。
而且，这个选择，可以有效地避免得罪太多媒体。
如果丹尼尔选择了更为熟悉的《华盛顿邮报》，那么很有可能的一点是——其它跟他们保持着不远不近关系的媒体会离得更远，而原本就比较远的媒体则会成为麻烦。
阿里安娜.赫芬顿亲自采访了丹尼尔，问题相当宽泛。
从“歌舞青春杯”的设想，到对《歌舞青春》电影最初的投资意向，从普路托思投资公司的社交布局，到丹尼尔旗下资本的中国战略，从丹尼尔本人的自由派倾向到他和前后两任女友的故事，从他对演员、电影投资人、商人、知名话题领袖等不同身份的看法，到他如何协调自己在各个方面的工作……几乎对所有相关问题无所不包，任何你想要从丹尼尔那里知道的消息，都在提问之中。
丹尼尔当然不会一个一个的回答，其中有很多都是不可能被拿出来说的。
对《歌舞青春》的相关话题，他做了一个总体性的回答。
“这个剧本本身就是我提出了想法，然后公司的编剧写出最终的版本。所以对于这个题材，我是拥有充分的信心的，我相信它会被喜欢，从最开始的时候就是这样。不过它今天得到的关注也出乎了我的意料，我没有想到会得到这么多年轻朋友的认可——会有这么多人跟我的想法产生共鸣，这是一个很奇妙的体验。至于‘歌舞青春杯’，当梅耶跟我说，米高梅应该在电视节目制作上开始准备的时候，我想，为什么不？既然我认为这是个好的想法，那为什么不把它制作成一档选秀节目呢？也许会产生让人惊喜的化学反应——事实证明，我的决定是正确的。”
对于普路托思投资公司的工作，他则是一语带过。
“普路托思致力于投资有潜力的公司和行业，不局限于社交媒体，更不局限于美国或者中国。”
个人的政治观点和女友的故事，丹尼尔则彻底抛开，全然没有理会。反而是在公共话题上发表了一段较长的