说到奥斯卡最佳外语片这个奖项，中国人虽然年年都盼奥斯卡入围，但是大中国在《卧虎藏龙》和《英雄》曾获得提名之后就再也无缘这个奖项的提名了，前一世王家卫气势汹汹打算冲击奥外的《一代宗师》也是惨败而归，和提名擦肩而过。
《一代宗师》拥有一位世界知名的导演，以及两位在国际上都有认知度的明星；还找来了哈维·韦恩斯坦做北美发行，马丁·西科塞斯等业内大佬也公开表扬了《一代宗师》，美国影迷也保持着对功夫片不灭的热情；最后也是最关键的，《一代宗师》无论在形式上还是意识上都超越了王家卫自己，也比其他外语片更有新意。
大家都觉得《一代宗师》非常牛逼！凭什么连比赛机会都不给？！
原因很简单，那就是奥斯卡的口味啊口味！想要得到奥外这个大奖，就必须要符合那群美国白人老男人的口味。
这就要说到为什么中国华语电影总是得不到奥斯卡最佳外语片。
首先奥斯卡最佳外语片最喜欢的当然是首选“说着外语的美国片”，光这项华语片就肯定是不符合了。
那就面临着更困难的选择，一部话语本土片，被强烈的地域文化和中国文化所包裹，国内的肉身凡胎尚且可能还看不明白，更何况对中国文化略懂皮毛的老外？
其次，寻找与美国价值观相近的外语片是奥外的动物本能，奥斯卡外语片当然也还是奥斯卡的品味，那就是小人物看大世界，一部典型的美国历史剧，或战争片，往往都是以大历史背景下的小人物作为主角。中国历史电影最喜欢的事就是重拍某段强大的历史、重新饰演某个著名的人物，这和奥斯卡的评委是严重不符合的。
第三，那就是亚洲和美国离得实在太远了，你说隔着重重大洋，人家美国人怎么读得懂你电影的内涵？要是英国、法国、德国、意大利的片子说不定美国人还能理解，那是因为人家是一个世界的，世界观相同。
可是问题是美国是第一世界，中国是第三世界的，这么大的差距会体现在价值观的方方面面，就像让金字塔的顶端人去理解底端的人，实在是很难。
那么亚洲人想要冲奥，唯一的途径就的激起美国人的同情心。
比较典型的是最早一批拿到奥外提名的国产电影，张艺谋的《菊豆》、《秋菊打官司》、《大红灯笼高高挂》等，对遭受封建压迫的女性表示同情；陈凯歌的《霸王别姬》，控诉□□的一段肯定看得奥斯卡评委们拍手称快。
但是随着商业电影的发展，国内具备批判价值的电影越来越少了，外国人也就越来越不能接受了。广电开始选送《英雄》这类大片，但是得到提名也只是靠明星和公关，拿到大奖的可能性很低。
所以目前国产本土电影很难再像90年代初期那样被频繁的提名了。
奥斯卡最佳外语片的竞赛是奥斯卡皇冠上的宝石，尽管看起来它像是被掩埋的宝藏。“最佳外语片”面向的是全世界，每年都有70多个国家提交电影作品参赛。
大家都差不多，没有所谓的特别强势的“种子选手”。如果有所谓的“热门”，一般都是那种很多人都看过的影片，在美国有大规模发行，或者是其公关活动比较频繁。
白水如果想要冲击奥外，那么首要的基准就是必须满足奥斯卡对外语片的口味和需求。
在白水把剧本给上海电影制片厂的敖厂长看了之后的几天，敖厂长迫不及待地打了电话给了白水。
在电话里，敖厂长显然十分惊讶地说道：“约翰逊女士，我原本以为这是一部以女性为主角的民国剧情电影，结果，这……原来主角竟然是两名男性！”
白水很淡定地回答他，“准确的说，是两名男性和一名女性，怎么了？”
敖厂长的语气十分嗫嚅，似乎不太能够接受也带着些复杂的语气，“这部电影我觉得广电总局不太能够通过，这题材……太……很大的可能是这部电影最终无法在国内上映。”
白水深吸一口气，似乎带着一种循循善诱的口吻说道：“这部电影的成本只要1000万就可以了，按照合拍片的要求，中国方出资不能少于三分之一，贵厂只需要出资300万即可，然后演员和拍摄场地都是在中国，所以是完全符合合拍片要求的，如果这部电影最终不能在国内上映，那也没有太大的关系。”
敖厂长有些迟疑地问道：“没票房就没收益，怎么能说没关系呢！”
白水不紧不慢地解释道：“敖厂长，就算国内无法上映，我们也可以在港台地区乃至海外地区上映，如果这部电影能够得到奥外提名或者是最终获奖，它在海外的上映道路绝对是十分通畅的，没有一点点问题，而且票房卖座也会十分畅销，再加上其他的周边dvd、收费电视台、收费网络影院等收益加起来，绝对会让贵厂不仅拿回成本，而且至少可以小赚一笔。”
敖厂长似乎有些被白水打动了，“可是，作为传统的电影人我总觉得无法在内地上映是硬伤。”
“内地上映除了能给电影的票房做出贡献外，其余的优点并不明显，而且我认为这部电影内地上映的可能性还是有的，毕竟广电总局做梦都想有一部国语片摘得奥外，广电总局喜欢还来不及，肯定会大力吹捧并且放行上映的。而且如果贵厂出了一部提名奥外或者摘得奥外的华语电影，贵厂的知名度、格调、地位