2014年11月15日，剧场版《乐园追放－expelledfompaadise－》正式上映。这也是东映动画久违的剧场版原创作品。另外此次制作采用全cg制作，这也在前段时间引发了不小的话题。
本作品的企划从5年前便开始了，而领衔制作阵容的则是业界知名人士水岛精二（《钢之炼金术师》、《机动战士高达00》）以及虚渊玄（《魔法少女小圆☆魔力》、《心理测量者》）。不过非常有意思的是，两人却是通过这部作品实现了第一次合作，那么面对这部原创剧场版动画，他们将如何追求“新意”呢？近日，有日本媒体对于两人进行了专访，让我们看看到底会揭晓怎样的秘密吧！
■《乐园追放》是一部求新的作品，而这项企划的开端则是……
q：由于需要采访的关系，我已经提前看过了作品。不过这部作品跟我当初预想当中的还是有比较明显的区别。
虚渊：如果您能这么认为，那么真是很荣幸。
q：剧情非常地丰满。那么这次企划到底是因为什么样的契机才被创作出来的呢？
虚渊：那差不多已经是5年前的事情了。当时东映动画的野口光一制作人希望能够灵活运用全3d的技术来制作作品，于是跟我们提出了技术方面的需求。
然后我们就做出了企划书。不过当真的开始写剧本的时候，就需要同导演进行合作了。于是我就暂时放下了工作，想着：“等导演人选定下来之后再继续吧。”后来就去拜托水岛先生来担任导演了。那是什么时候来着？
水岛：当时我正好在制作《un－go》，因此差不多是3、4年前吧？最初进行磋商的时候，应该就是那个时期没错了。
q：本次企划是在2012年的东京国际动画嘉年华上第一次宣布制作消息的。当时我们看到东映动画的场馆当中贴上了这么一张海报，真的吃了一惊。那个时候企划是否进行得很顺利呢？
水岛：不，完全没有。
虚渊：那是个只有文字的海报吧？
水岛：嗯，我们做了这么个海报。当确定我来担任导演之后……我就想着要如何来推动剧情呢？于是那个时候跟虚渊先生见面了。由于野口先生建议说，我们可以在媒体上告知大家作品的制作过程以及进展情况，这样可能会令观众更加期待，于是就尽可能挑选了很早的时机宣布了这个消息。
当时连人设的开发工作都还没开始，所以说到“制作海报”，那么肯定会面临“到底画什么啊？”的问题。于是就想“尽可能充分利用纸张素材，用文字来制作吧。”
q：虚渊先生来自于nitoplus，而这次动画由东映制作，再加上水岛导演的加盟。这对于动画观众们而言绝对是一大惊喜。那么作为参与者，水岛导演是否也感到很自豪呢？
水岛：当听说要跟虚渊先生合作、并且是东映来制作动画的时候，连我自己都吓了一跳。然后我非常清楚地感受到“啊，这肯定是一个需要创新而诞生的企划”。而我一开始的时候觉得“也就是说，既要有东映的风格，又不能拘泥于东映的动画”。这一点也是非常有趣啊。
虚渊先生跟我之前也是有些私交的。并且他能够创作剧情饱满的作品，因此我早就想着如果有机会，一定要跟他合作了。
虚渊：这次也算是顺水推舟一般的合作呢。
水岛：我们两个都有着“没想到这么快就能够合作”的感慨呢。
q：那么水岛导演此前是否有过“今后要跟虚渊先生一起工作”的预感？
水岛：我们两个并不是多年的朋友，也没有长期的交往。只是在《机动战士高达00》后半期的时候才通过朋友介绍认识的。不过那个时候我已经知道虚渊先生开始搞动画了。并且后面的《魔法少女小圆☆魔力》又引发了那么大的关注，对此我只能叹服道：太赞了！（笑）虚渊先生也正是在我们准备此次作品的期间，变成了一个大人物呢。
q：那么对于虚渊先生来说，东映动画是一个什么样的存在？
虚渊：哎呀，我完全没有考虑过这方面的问题呢。倒不如说，在一个全新的格局之下，从技术研发开始一点点创作作品，给我的冲击要更大。
q：相反，虽然这一次是要追求新意，不过您觉得到底该如何表现出这种新意呢？
虚渊：这一次我们追求的是映像技术方面的革新，因此剧情方面反而是王道作品吧。我觉得这个问题上不能跑偏了。
q：那么也就锁定在角色身上吗？看得出本作品对于角色进行了深度的挖掘。这又体现了什么目的呢？
虚渊：毕竟是一个2小时剧场版的企划，因此我觉得角色尽可能少一点比较好。
q：那么导演这边有什么看法呢？如果说登场角色多一些的话，固然场面会显得华丽一些。但如果人物比较少，可能更容易表现吧？
水岛：确实，我此前制作过很多群像剧呢。不过从草案到初稿的这段时间里，我一开始是打算制作一部70分钟左右的动画。也正因为如此，当时我觉得人物少一点要更好。
台词是非常重要的，必须要充分体现台词的力量。那么与其拼命通过对话赶剧情，不如让大家看到经过锤炼的台词要更好。
有些场景是通过公路电影一般的手法来刻画的，不过从技术角度而言，那些酱油角色可不是那么容易制作。在现场我们也是遭遇了很多困难呢。
q：刚才您提到