现在周夏手里的这只青花大盘，倒是相当符合元代瓷器的风格，厚重、型大、雄浑。
尽管没有使用准确的测量工具，但周夏依旧估量得出来，这只青花大盘的直径约有40厘米，在宋代的瓷器中，大家都绝少看到这种大型的器型，尤其是这类的大盘。
而这样的特征，也成为元青花的一个典型特征，后来的明清青花瓷，走的则是清雅秀丽的，像这类明显带着粗犷的青花瓷，还真不多见。
虽然系统已经鉴定出来，这是件珍贵文物。
但周夏，还是希望，用他的自己的眼睛去切身感受其中的美妙之处，这对他来说，也是相当难得的体验。虽然元青花已经跌落神坛，不再是神话，但依旧是不可多得的珍惜物品。
由于这件青花大盘已经裂成几半，又没有经过完整的修复，这鉴定起来，也就更容易一些。
原因嘛，也是众所周知的，可以相当清晰地看到内中胎质的全貌。
古时候可没有现在这样的机械拉坯方式，那时候都是纯手工制作的。
因此，在放大镜下观察的时候，就可以明显看得出来，里面的气泡，都是大小不均匀的，有大有小。周夏手里的这只青花大盘，正是如此，感觉还有些通透。
周夏之前也见过不少的现代仿元青花，气泡均匀，有的甚至能见到明显的机械纹。
除此之外，周夏也充分发挥主观能动性。将他所学的那些理论知识，结合手里的实际情况。对手里的青花瓷，进行更深入层次的对比分析。
据资料记载，元青花的大多数胎骨为高岭土掺瓷石，称作二元配方。早在五代时，繁昌窑和北宋的青白瓷中已发明了此项配方。由于生产元青花的窑口不同，胎骨的特点就各自不一。经过配方的胎，具有一定的强度和柔韧性，能够较大程度控制高温变形。保证大件器物的成型率。
如此一来，元青花的大罐出现上百斤的器具、还有硕大的大盘、大碗、有的瓷器，甚至大到让人感到震撼，也就不足为奇了。
周夏仔细观察，发现确实如资料里所讲的那样，这青花大盘的胎底显得很松软但并又不会特别疏松。和明清的青花瓷对比起来，感觉没有那么坚硬。周夏琢磨着。也正是这样的瓷胎，才能做出这样的大器来。
看过瓷胎后，周夏又对青花大盘的釉面进行细细的鉴定。
这瓷器的釉面，不用多说，绝对是越光滑漂亮越好。就像周夏之前收获的那些疑似柴瓷的瓷片，那釉面。真心漂亮到家了，根本就不是其他瓷器所能比拟的。
而周夏在这件青花瓷表面，见到除了寻常青花的青色外，还有卵白色，在积釉处的地方。甚至发现水绿色的存在。这是因为部分釉汁中加了釉果，所以显得肥厚凝重。这也是元青花的重要特征。
他再拿放大镜往上照，还清晰地看到，除了有轻微橘皮釉和缩釉现象外，有的气泡，甚至呈现出了红褐色。
对于这点，他也不觉得奇怪，这样的情况，恰恰作证了阿古拉的话，说明这是出土的器物。长埋地下，难免会受水土的侵蚀，然后，就会出现这样子的红褐色。
此外，这只青花大盘由于出土之后，保管得也不算好，留下些磕绊，磨损的痕迹。
这样的表现，也大大影响了这只青花大盘的价值和价格。
加上这青花大盘还不是完整的器具，也难怪阿古拉此前会到处碰壁，修复之后或许可以上拍卖会，但就眼下这样子，很多拍卖行都不会接手的。而阿古拉期望值又比较高，恨不得卖个成百上千万的，所以说，他带着这东西到东海来，也不是偶然，毕竟，大家的钱来得都不容易，不会轻易被元青花这样的名头给忽悠住，尤其是那些老行家，以及久经沙场的拍卖行。
就周夏自己而言，如果这瓷器不是被系统鉴定为珍贵文物的话，以他的个人观感，对这瓷器也不会怎样。原因无他，这卖相实在太差，虽不说当做瓷片标本，但肯定也不会出高价购买的。
只是，眼下，周夏着急着收藏珍贵文物以期达成目标，获得成就，解锁下一技能，即便卖相再不怎么样，他也是考虑着，即便多出点钱，也是要将它给拿下来的。
之后，周夏又仔细观察了这件青花大盘所使用的青花料，确认是进口的苏麻离青。
这也是元青花绘画所普遍使用的进口氧化钴，那时候是与古波斯贸易用瓷器、丝绸、茶叶、交换或购买的。
这样的进口料和永宣时期的青花瓷所使用的苏麻离青，都是同样的材料。都有高铁低锰的特点，有不规则黑褐色的斑块或锡光点片，并有凹凸感，有晕散、下沉、聚集丝、网、珠点的现象。有的流淌，还有的泛紫色。青花发色具有青翠浓艳、深浅不一的效果，有的能产生水墨画的艺术。
但元青花和永宣青花，在青花的发色上，还是有着明显差异的。永宣青花明显要艳丽清澈许多，元青花则要显得黯淡些。
据周夏自己揣度，大抵还是由于技术进步的缘故，受到窑温、胎质、釉色、以及配料的差异等等诸多因素的影响，导致各个时代的青花瓷，都呈现出不同的发色和特征。
周夏也特别关注这青花瓷大盘上所呈现出来的绘画技法与特点。
元代工匠总结吸收了先人的绘画精髓，又融合了中西文化，把高超的艺术在青花瓷上发挥得淋漓尽致。
这不，这青花瓷上的绘画