来到刘家庄园，陆飞径直来到刘建华的个人珍藏馆。
哦，不对！
是自己的珍藏馆。
防盗门打开，闻到那独有的古朴气息，陆飞瞬间兴奋了起来。
这里面所有物件儿的照片，陆飞全都见过。
但照片就是照片，跟实物带来的视觉冲击力，完全不能同日而语。
五间正房内，摆满了红木博古架。
琳琅满目的各种物件儿，让人眼花缭乱。
文玩，玉雕，牙雕，木雕，犀角雕。
文房四宝，金石字画样样齐全。
这其中，数量最多的，就是陆飞钟爱的瓷器。
整整两个房间的瓷器，一百八十六件之多。
清三代的青花，粉彩，画珐琅数量最多，每一件都是好物件。
其中有一件“木石居”的青花松竹梅纹诗句观音尊，陆飞和徐茂臣看了，均是赞不绝口。
这件青花松竹梅纹诗句观音尊，高四十公分，口径十三公分，足径十三公分多一点儿。
瓶撇口，短颈，溜肩，鼓腹，腹下部渐收敛，近足处外撇，浅圈足。
颈中部凸起弦纹一道，通体青花装饰，颈部绘折枝竹纹。
腹部一面绘洞石、松、竹、梅，空间点缀飞鹊。
另一面以青料题楷体七言诗：“凭余笔下力千钧，独扫胸中万壑云。老干稜层霜雪古，一枝先占上林春。”
句末落款“邀月主人”，下钤上圆、下方闲章各一。
引首钤青花白文篆体“木石居”长方闲章。
外底署青花楷体“大明成化年制”六字三行仿款，外围双线圈。
“木石居”是清代康熙时期青花和五彩瓷器上常见的斋堂款，是当时非常重要的瓷器作坊。
木石居所产青花瓷器工艺十分考究，青料加工淘洗精细，青花发色艳丽，多采用分水技法，笔触异常细腻，图案具有层次感、立体感。
一些瓶、尊类器的颈部善用折枝竹、折枝花或折枝花鸟装饰。
器物的外底常见署有青花楷体仿明代宣德、成化、嘉靖等朝年款，如“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“大明嘉靖年制”等，一致。
这件青花观音尊堪称“木石居”作坊的代表作。
虽然是木石居仿成化的作品，但由于木石居的名气太大，而且物件儿存世量太少，反倒是不可多得的宝贝。
价值比康熙官窑青花瓷器还要高得多。
物件儿的价值，不一定是有多高的逼格，而在于它的存世数量的多少。
就比如斗宝大会上，陆飞一套不入流的阉割刀，就能难住亚洲第一收藏家。
原因就是阉割刀这物件儿，太难得了。
除了这件观音尊之外，还有一件相当不错的物件儿。
康熙豇豆红釉莱菔瓶。
这件莱菔瓶高二十公分，口径三公分，足径四公分。
瓶撇口，长颈，宽肩，长腹，浅圈足。
外壁施豇豆红釉，通体素净，仅于颈部饰数道凸弦纹，起弦之处因釉层较薄可见白胎。
内壁施透明釉，微泛绿色。外底施白釉，书青花“大清康熙年制”三行六字楷书款。
豇豆红釉器外壁的铜红釉是分几次吹釉然后高温烧制而成。
由于釉中含有微量铜的成份，在烧成过程中会造成氧化而产生绿色的斑点，俗称苔点，掺杂在红釉色中相映成趣。
康熙时期创新的莱菔瓶中以豇豆红釉为最佳，此瓶釉色匀净典雅，只在口部呈现绿斑点点，漂亮至极。
康熙豇豆红釉，存世量更为稀少。
目前已知的，就是关海山那里有一件残器。
所以这件莱菔瓶更显的弥足珍贵。
另外，还有一件青花重器。
红拂传青花棒槌平。
这件棒槌瓶，同样是康熙年间的物件儿，高度达到四十五公分，口径十三公分出头，足径十五公分。
瓶盘口，短颈，丰肩，长直腹，圈足。
通体青花装饰。
口沿绘三角纹，颈部绘如意纹。
腹部绘传奇故事《红拂传》。
画面居中人物为隋炀帝的重臣杨素，身后站立二歌妓，其中一人为红拂女张凌华，还有一个名字，叫做张出尘。
她倾慕前来参谒的李靖的才华，便夜盗令箭偕李奔逃，结为夫妇，并辅李建功立业。
这一典故又称为“慧眼识英雄”。
棒槌瓶为康熙时期首创，因形似旧时洗衣用的棒槌而得名。
胎体坚硬，胎质缜密，青花色泽青翠艳丽，与莹润洁白的底釉形成鲜明的色彩对比。
这件不但是康熙官窑棒槌瓶，而且还是重器，更难能可贵的，还是人物瓶，这就太罕见了。
徐茂臣口中啧啧称奇。
“刘建华不愧是亚洲第一收藏家，真有好东西呀！”
“这三件重宝，代表了康熙年间，官窑民窑的巅峰之作，就连咱们神州博物馆都有不起啊！”
陆飞点点头说道。
“这些器物，应该都是当年老蒋队伍撤离到宝岛的时候，那些军官带过来的。”
“那些大佬，有的飞黄腾达，有的落魄不堪，只能贩卖手中的物件儿。”
“那个年代动荡不安，收藏疲软，很难出手。”
“恰在此时，刘建华出现了。”
“凭借超高的眼力，在当时可以说是如鱼得水。”
“这也奠定了刘家庞大的根基。”
“兄弟你说的对，时势造英雄。”
“刘建华适逢其会，这是他的造化。”
“可惜