“在《饥荒》重新改版之前，它的名字甚至不叫这个。我当时对于这种设计是不抱任何的希望的，觉得这种改法任何的玩家都不能接受，这根本是以虐待玩家为目的的一款游戏。但是当游戏deo出来之后，我们工作室的同事们在试着玩了一段时间之后，才意识到这款游戏，是多么伟大！”
他在大屏幕上的ppt中，写下了“特别鸣谢neo u”用以对刘能的感谢。
刘能在台下，耸了耸肩膀，这个事情他的确并不知情。旁边李丽珍用胳膊肘捅了捅他，“啥情况？我以为这游戏都是亚伯的想法和设计，咋还和你扯上了关系？”
“就是觉得，按照他的那个想法去做的话，这游戏肯定死的比谁都会残。”
“也就是说，你跑到美国专门做了一款游戏？”
“其实大部分都还是亚伯去做的，我就是给了一份设计稿，没怎么细化。亚伯比咱们的那帮策划牛皮多了，我简单的说了一下，他就知道怎么去做，这理解力，啧啧，不过现在是站在我们这边的了，了不起啊了不起！”刘能笑着说，显然对于自己勾搭上了大佬表示很开心。
“你说的了不起是指你自己吗？”
“当然！”
“《饥荒》究竟是一款怎么样的游戏呢？我不打算继续卖关子了，这款游戏我们将其定义为生存沙盒游戏。我们为这款游戏专门设计了一种和以往的游戏都截然不同的画风，大家可以欣赏一下！”
在大屏幕上出现了一系列的游戏内的人物、npc、怪物和场景图，的确是和以往游戏有着千差万别。
欧美向来是比较喜欢写实画风的游戏，这一点体现在很多方面，比如《魔兽》就在无限的往高画质方向去走，据说最近暴风雨公司正在打算把《魔兽》系列的ip打造成一部电影，运用强大的cg特效，还原一个真实而波澜壮阔的部落联盟世界。
可是《饥荒》可以说是反其道而行之，“我们一直都在努力的把游戏画风往更加的真实方向去走，这在过去的一系列的游戏的发展中，我们是可以看出来一些端倪的。但是我发现，在日本，在华夏，有很多的游戏，其实并不是走写实画风。我们最初立项《饥荒》的时候，就没有考虑任何的写实画风，我认为这种粗线条轮廓的风格，会在未来相当长的一段时间里影响游戏行业。”
“需要额外提一点的是，这种画风的确认也和刘能先生有着离不开的联系，大家可以看一下这款游戏最开始的画风，以及刘能先生当时在短短几分钟时间里，给我们手绘的第一个任务形象，然后再看一下现在游戏内的角色形象。发现了什么吗？”
“在最开始，我们是打算做一个q版的角色，就像是日系那样。可是刘能先生在短短半个小时时间里，就为我绘制了这几个角色的想象，并且成功的说服了我，为游戏构建了一个有趣、不是很庞大，但是却很能往深处挖掘的世界观。克苏鲁神话的运用，是这款游戏的一个最值得称颂的。”
李丽珍掐了他一下，“你咋还会画画了？我以前没听过啊？这种原画，你也都会？”
刘能想了一下，大概是在那个时候，自己花了几万欢乐值把游戏美术的技能给点了一波。现在那个欢乐值对他来说，已经意义不大了。但是能够在一些方面上融会贯通，还是能应付不少突如其来的麻烦事情。比如身边没有牛皮的画师，他就可以自己充当一下。
但是让他去全职去搞原画，杀了他都不乐意。主要是，这些执行方面的活，不符合他的性格了。“我觉得自己现在高瞻远瞩多了，这种小事，其实提起来的意义不是很大。”
“游戏的玩法，轻松而硬核。这两个，应该是很相反的词语，的确，但是却能够在某种程度上融合。玩家需要做的就是，如何在一无所有的情况下，努力的活下去。而且我们设定了一系列并不算是很严苛的条件，让大家可以无阻碍的畅快体验游戏内容。”
“在这里，你可以轻松的制作各种道具，房屋，自己的装备武器；可以种地，采摘，点燃篝火，甚至你可以去放火把一片森林给烧了；当然你也可以和一些npc去交易，完成他们的任务，获得奖励；也可以围猎，设下陷阱，或者是豢养宠物，一起猎杀猎物；也可以背上行囊去探索——探索是这款游戏的一个很大的主题，就像是我刚刚说的，这款游戏的世界观背景融入和很多的克苏鲁元素。”
“你可以在深海中，去探索那些北海巨妖或者触手怪，可以发现一些未知的恐惧。可能你看到一个庞大的妖怪，在更加庞大的妖怪面前，也只不过他的一颗牙齿那么大。”
“这让我们的游戏几乎拥有无穷无尽的玩法，但是不仅仅如此。我们为游戏设计了一共九个人物，除了初始的科学家威尔逊之外，还有另外八个角色！就是大屏幕上的这些角色！”
“每个角色都会多多少少拥有一些自己特别的能力和缺点；比如第二角色，我们喊她纵火者薇洛，使用她的话，会在游戏的开始就带着一个无限耐久的打火机——当然，火源在游戏内是需要制造的。拥有一个打火机，就可以在前期完全不用担心火源的问题；她靠近火焰的时候会有精神加成，并且免疫火焰伤害。听起来不错对吧，但是她的缺点是，精神值很低，夜晚的时候很容易就乱放火，把整片森林给点着。火焰虽然不会对她造成伤害，可是如果木头