作为一个超级二代，大卫-劳伦斯和某些小说中常见的富二代角色截然相反，是一个相当务实的人，比任何普通家庭出身的人都更加注重“效率”这个单词。
乐队还没有结束《阿瓦隆幻想曲》的录制，大卫-劳伦斯那边就已经搞定了所有赞助商的谈判，只等着mad唱片这边签字，合约就会成立。
主要的赞助商有四家，其中北美最大的通讯商att{美国电话电报公司}以1100万美元的价格拿到了节目冠名权。
可口可乐、福特汽车以及诺基亚手机，则分别以200万至700万美元不等的价格，购买了节目中的植入广告。
当然，根据赞助费的差别，植入广告的数量、类型自然也不一样。
例如作为冠名赞助商的att，他们就要求每一集正式播出的《美国偶像》正片中，必须包含完整的att宣传广告，这则广告的时长是29秒。
并且在节目画面的左下角，必须包含att的商标水印，且在任何北美发行的版本中都不得剪去，包括但不限于电视播放、录像带租赁、dvd纪念版等等。
甚至于，当一季的比赛结束之后，推出《美国偶像》原声唱片时，专辑上也要印有att的商标，连大小和位置都有严格的要求。
而花钱最少的诺基亚手机，每集就只有三次广告播放，每次长度限定在五秒以内，且不会在dvd版本中出现。
四家赞助商，总计为《美国偶像》第一季带来了2500万美元的收入。
相较于前世，《美国偶像》最为火爆的那几年，每年仅仅广告收入就高达八亿美元以上，差距不可谓不大。
但作为一个新兴的，还没有开播的节目，能有千万美元级别的收入，已经是一件难能可贵的事情了。
“可口可乐出了500万美元？”
罗杰突然想起来，自己好像和可口可乐还有合同在身。
每年一百万美元，这点收入对乐队来说根本不算什么，不过已经签下的合同，罗杰也不会无缘无故去反悔。
虽然以现在的眼光来看，八年八百万的代言，乐队毫无疑问是亏的。
但若是以当时的眼光来看，可口可乐给出的待遇其实很不错，名义上是代言，但乐队需要付出的其实很少。
无非就是将肖像权授权出去，偶尔拍几张海报。
今年一整年，可口可乐的人甚至没有联系过乐队。
说起来，乐队还欠可口可乐一支广告片。
这家公司大约是在等一个“合适的时机”，再来找乐队谈这件事。
所谓合适，自然是利益能够最大化的时候。
以乐队现在依旧在持续上升的势头，明眼人都看得出来，这支广告片拍得越晚，对可口可乐就越划算，合约又还有好几年的时间，可口可乐自然不会着急。
金主都不着急，罗杰自己就更不会着急了。
念头在脑海里转了几圈，就被丢到了一旁，回到《美国偶像》的话题上。
“这个项目，你多盯着点。”
罗杰最近非常的忙，连前段时间的v颁奖典礼都没时间去参加。
停顿了一下，罗杰开口道：“《阿瓦隆幻想曲》大概要到明年年初才能录完，在这之前，我都没有时间去管《美国偶像》的事。”
“《大卫-鲍伊》的冲奖计划呢？”
大卫-劳伦斯很关系这件事。
《大卫-鲍伊》在商业上取得的成功是毋庸置疑的，至今为止，北美销量已经接近了千万，随时都有可能达成钻石唱片的成就。
虽然单周销量早在半个月前就开始下滑，但新增的数据也依然还算可观，至少在几个月内，还能再带来千万美元级别的收入。
而若是能够在格莱美上有所斩获，将这个数字再翻上一倍，也不是什么不可能的事情。
格莱美光环对专辑的加持虽然没有隔壁奥斯卡对电影的加持那么大，但也总归是有利可图的，否则为何那些歌手、唱片公司每年要花费巨资，投入到格莱美的公关上？
仅仅只是名气？歌手自己或许愿意，唱片公司可不会做这种亏本买卖。
盯着获奖名单去购买专辑的人，绝对不少。
每年的格莱美结束之后，获得重要奖项的专辑，销量都会有一个不小的增长。
“公关团队不是已经在做了吗？”
《大卫-鲍伊》的冲奖公关，依然是交给帕妮丝-格里芬的团队来做。
就和经纪人、律师一样，公关负责人这个位置，如果没有非常必要的理由，通常是不会轻易换人的。
罗杰似乎想到了什么，皱了皱眉头，开口道：“大卫，在签订投资协议之前我就提醒过你，《大卫-鲍伊》这张专辑很难拿到重量级的奖项。”
乐队已经连续几年在格莱美上斩获重要奖项，按照通常的规律而言，接下来的这几年，除非有“颠覆性”的专辑问世，否则顶多给一两个不值钱的小奖意思意思。
除了排资论辈以外，在分蛋糕这一点上，格莱美做得几乎是不加掩饰。
连续获得重量级奖项的歌手和乐队，通常都要被“雪藏”个几年，除非在这几年里，推出的作品出色到格莱美不得不将奖项给他的地步。
《波西米亚狂想曲》的质量是足够的，但因为匿名发行的缘故，mad唱片压根没有为这张专辑申报任何奖项。
虽然在原则上，格莱美会“主动收录发行时间符合要求的作品”，但在实际操作中，如果某一张专辑没有主动去申报奖项，那么会