卡着最后的期限完成了最后两首歌的录制。
三月份的最后一天，乐队一行，带着多达二十余人的团队，抵达田纳西州的首府，纳什维尔。
坦白讲，一个摇滚音乐节，在纳什维尔举办是非常奇怪的一件事。
这座城市在北美流行乐坛有着相当重要的地位，但却是以乡村音乐为主，和摇滚可扯不上什么关系。
多数主流的观点认为，纳什维尔是乡村音乐的发源地，因此也从来不缺乏乡村音乐的爱好者来这里朝圣。
而摇滚歌迷，比例就要小得多了。
不过，考虑到摇滚音乐的起源没有准确、公认的说法，在南部随便选一个大城市来举办，也完全说得过去。
——虽然严格来讲，纳什维尔的地理位置是中部偏南，但要说成是南部城市，问题似乎也不是很大。
总之，不知道是出于什么样的考虑，首届佩内洛普摇滚音乐节早在几个月前，就已经确定在纳什维尔举办。
这档音乐节将持续整整四天的时间，分为八场，每天两场。
汇集了超过一百支乐队或者摇滚歌手，预计将吸引超过六万名歌迷到场。
事实上，早在乐队确定加入之前，音乐节的宣传计划早已经开始了。
而在乐队签署了合同之后，作为近几个月来北美最炙手可热的新人，在音乐节的宣传之中，dss乐队同样是宣传的重点之一。
“想要见证六万人的大合唱吗？那就来纳什维尔吧！”
——这句话，说的就是乐队最火爆的单曲，《illrockyou》。
尽管由于华纳唱片削减了广播电台点播的投入，使得这支单曲在公告牌榜单上的排名跌出了前十之外，并且还在持续下降。
但唱片的销量，依然稳定在一个较高的水准上，截止目前得到的数据，前九周的销量已经突破了五百万张。
当然，这是批发销量的数据。
在零售端的销量数字要低得多，不过也已经接近三百万。
依照市场反响来看，这张单曲唱片的市场潜力依然远远没有耗尽，至少在未来的两个月以内，依然会持续上涨。
这也是实体唱片和数字唱片时代最大的区别所在。
前者的单周销量会在相当长的时间里持续上扬，然后再缓慢跌落。
而数字唱片时代，往往一张专辑刚刚发布的前几周，就会掏空每一个潜在购买者的腰包，最多不超过一个月，销量就会出现断崖式的跌幅。
至于另一支单曲《where》，由于宣传力度以及歌曲类型的原因，销量至今也不过堪堪超过四十万。
作为给《怪胎》专辑预热的先导单曲，这样的销量不能令人满意，但也在及格线以上。
————
主办方的工作人员将乐队一行从机场接到酒店，简单地沟通了一下第二天的工作之后，就告辞离开了。
会场还没有布置好，要到第二天才会对乐队和歌手开放，事实上第一天乐队也没什么要做的事情。
“哇哦，每个人都是单独的豪华套房？”
安妮惊讶地叫道：“办音乐节这么赚钱吗？”
“不是办音乐节赚钱，是佩内洛普很有钱。”
理查森纠正了安妮的说法，说道：“我估计第一届音乐节很大可能是亏本在做品牌，做起来了之后才会考虑赚钱的事。”
音乐节的收入，很大程度上是相当透明的。
门票价格在网上就可以查到，门票的类型分很多种，平均票价一百美元多一点。
即使是门票每一天都卖完，按照会场最多六万名观众的容量，去掉门票销售方的分成之后，在这方面的收入最多也就是三千多万美元。
全部卖完？那根本是不可能的事。平均下来能有八成的上座率，就算是很高了。
从这个角度来说，音乐节在门票上几乎没有任何赚头。
广告商的赞助费当然不会公开，不过根据同等级的其它音乐节的收入，多少也能估算的出来。
再加上转播权出售等其它收入，林林总总加起来，按照二十世纪娱乐的估算，这一届的音乐节，主办方的收入最多不会超过五千万美元。
这还是考虑到拉丁天后的名气，将广告赞助等费用估算的比较高的缘故。
实际收入应该比这个数字略低。
五千万美元，看上去很多对吧？
但是考虑到音乐节的巨大开支，这点钱根本不算什么。
比如说超过一百支乐队和歌手，就需要付出相应的出场费。
这个价格一般来说，依照名气和咖位来谈，越是大牌拿的就越多。
dss绝对算是排在最后一档的，仍然拿到了六十万美元的出场费。
乐队的出场费未必是最低的那一档，但也肯定达不到平均数。
单单这些乐队和歌手的出场费，估计就要掏空音乐节的全部收入了，甚至还不够。
再加上每一支乐队，每一名歌手报销的住宿等日常开销费用，以及租赁场馆、设备等等乱七八糟的开支，亏本几乎是必然。
比如说dss乐队，酒店就是拉丁天后或者说她手下的人安排的，入住的是一家美孚四星级标准的酒店。
三位主要成员每人都有一间单独的顶级套房，其它幕后成员3-4人共享一间普通套房。
按照这一标准，仅仅这一支乐队，在音乐节期间的住宿开销上，就要花掉超过十万美元，或许还要更多。
这些费用全部是由拉丁天后来承担。
根据