举目四望，云海苍茫烟云缥缈，好一个空阔的高天世界下山时，夜里的风刮得也特大，三人也特冷也特累。
小半仙强势比较重冷得直打哆嗦，莫言心把外套给了小半仙穿。
穿过参天大树和层层植被覆盖的山坡，几人也渐渐出现在山道尽头。
忽见前侧面高地上现出大片树林，四面均是田亩环绕，暗影里却未见有房舍。
仰望天空星月无光，像要下雨光景。
再走一段便是一片漆黑，风中时有雨点打到。
就在这时，一个清朗的声音传来，“三位施主若不嫌弃，就在鄙寺住一晚吧。”
小半仙暗中一惊，虽然自己受了伤，但警觉却还在，听这人的声音离自己不过两丈开外，可自己却丝毫没有察觉。
小半仙看了眼莫言，莫言沉声道“去看看。”
三人继续往前走，果然两丈之外站着一个白须白眉的灰衣僧人，灰衣僧人见到三人合掌念了声佛号，“阿弥陀佛，三位施主宅心仁厚，请随老和尚来。”
小半仙却站在原地没动，这老僧来的太古怪，现在他们三人中两人受伤，他不得不防。他仔细看过老僧，老僧的确是凡人，周身气场灵力也与普通人无异，但愈是这样愈可疑。
老僧微笑道“怎么，怕老和尚害你们吗？”
小半仙笑了笑，道“这种时刻不得不防。”
老僧道“你瞧那山上。”
三人转头去看，就看到火光忽明忽灭，老僧道“走吧，他们可要下来了。”
三人互相看看，莫言对小半仙点点头，小半仙这才道“请问大师要带我们去哪？”
老和尚笑道“自然是弘法寺。”
小半仙一想，这山中只有弘法寺一座寺庙，现在他们有伤在身，又没有马车，去哪都会被发现，最危险的地方
就是最安全的地方！
……
前段时间有朋友留言，问我能不能每次更新一个具体的描写，比如外貌、语言、动作、心理等描写。
其实关于描写，曾发过相关文章，可后台回复“描写”。只是那篇文章涉及到多方面的描写，讲得比较泛一点，大家可能觉得可操作性不强，于是打算把每一个描写细化来讲，希望对大家有帮助。
我们就从外貌开始讲起。
中，人物的外貌描写重要吗？并没有那么重要。这里我们要抛开哪些经典的传统来谈，我们可以试着回忆一下自己看过的，你喜欢的，你或许还记得它的主要人物，记得某个有意思的情节，但主角的外貌特征你还能记得多少呢？
一、外貌描写包括哪些内容
人物的外貌即指的是人的肖像，外貌包括人物的容貌、身材、衣着和表情。
外貌描写即对以上的人物外貌特征进行描写，以揭示人物的思想性格，表达作者的情感。
很多新人写手在外貌描写上通常恨不得把人物的每一项五官、穿着的颜色以及品牌都交代得清清楚楚，到头来，花费了大量笔墨，读者对人物的面貌仍然是模糊的。
二、什么时候描写人的外貌
1开头人物出场时
当中人物描写是从人物的出场开始的，这种例子特别多，在开头就描写外貌能让读者第一时间对该人物产生印象，能大致脑补一个人物形象。
我随便在上找几篇，比如耳根的《一念永恒》，开头就是主角登场，作者就顺带把外貌带出来了。
清晨，村庄的大门前，整个村子里的乡亲，正为一个十五六岁的少年送别，这少年瘦弱，但却白白净净，看起来很是乖巧，衣着尽管是寻常的青衫，可却洗的泛白，穿在这少年的身上，与他目中的纯净搭配在一起，透出一股子灵动。
忘语的《玄界之门》，也是第一章人物出场就描写外貌。
石牧盯着眼前的青衫老者，缓缓问道。
年纪不过十四的他，因为常年皮肤微微黑红，但浓眉大眼，个头比一般同龄人高出小半个头去，破旧衬衫内，更隐约现出凸起的一块块精壮肌肉，目光深沉，给人一种充满野性的桀骜不驯感觉。
中的人物众多，每个人物都给到一定量的外貌描写显然是不现实的，要突出谁，便多下点笔墨写谁，一个围观群众需要细致描绘他长什么样穿什么样吗？
2人物在特定情境下出现时描写外貌
人物在特定情境下出现时，为了使外貌与情境想融合相映衬时通常都会用到外貌描写，比如人物心情不好时通常皱眉、双唇紧闭的状态，男女角色即将赴约的刻意打扮等，这些情境下的外貌描写是十分必要的。
但是不能动不动人物一出来就描写外貌，假如描写一个美女长发飘飘，如果通篇文字，这个少女一出场就来一个“长发飘摇”之类的文字，那这种文字就反而成了累赘。
3在想象中描写人物的外貌
这种情况一般就是中的人物回忆起某个熟悉的人，会带点那个人的外貌描写，例子一时想不起来了，大家应该都懂的。
三、人物描写方法
1抓住人物的典型外貌特征，其他的统统“藏”起来。
所谓典型特征，传统中体现得尤为明显。比如三国中关羽髯长二尺，面如重枣，张飞的豹头环眼，燕颔虎须，西游中孙悟空的尖嘴猴腮，红楼中林黛玉的似蹙非蹙眉，似泣非泣目，神雕中肌肤胜雪，白衣轻纱的小龙女。
这些经典的虽然为我们树立了一个很好的榜样，但事实上却很难模仿。
怎么