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谁在用琵琶弹奏~一曲东风破~
岁月在墙上剥落~看见小时候~
犹记得那年我们都还很年幼~
而如今琴声幽幽~我的等候你没听过~
……
谁在用琵琶弹奏~一曲东风破~
枫叶将故事染色~结局我看透~
篱笆外的古道我牵着你走过~
荒烟漫草的年头~就连分手都很沉默~
……
这段词作者正在思愁中，
却不知谁正在用琵琶弹奏一曲叫做东风破的曲子，
那琵琶曲子悠长凄苦，
不禁让人回忆起小时候，
仿佛那两小无猜正在眼前。～，x.
琴声悠悠，
岁月幽幽，
转眼间，
秋逝春来，
春过秋来，
那两小无猜的故事已随枫叶染上了岁月的枯黄，
篱笆外的古道我们一起走过，
荒烟蔓草的年头，
连分手都是无声的沉默。
写到这里，不知道文山哭了没，
估计大部分懂的人是哭了。
自古以来，
最让人伤感的莫过于离别，
莫过于物是人非。
可真有人懂这两种莫过于吗？
那些过往发生故事的地方，
到如今，
故地重游，
怎能不引起那深深的惆怅，
一句旧地重游让多少人曾经苍然泪下。
诛仙里面有一段旧地重游让人至今唏嘘不已。
小凡被发现使用噬魂珠而重回大竹峰后，
即将面对变故的他重回后山竹林，
竹影婆娑，竹涛阵阵，往事如潮，
这种旧地重游在读来时不禁让人感同身受。
这里不仅是小凡从小的砍竹练功之地，
更是和师姐青梅竹马之地，
如果仅仅是这样的一段旧地重游，
不会刻意在这里提起，
就在小凡思绪纷飞之时，
碧瑶突然出现在后山。
“你，你怎么会来这里，太危险了！”
“我不管，我，我只想看看你。”
“呆子，你说话啊！”
“你坐吧。”“等等！”小凡拭竹，“你现在坐吧！”
“你也坐。”
“叫你坐就坐呀！坐地上干什么？”
“你为什么对我这么好。”
“就算全天下的珍宝都放在我的眼前，
也比不上你为我擦拭竹子的这只袖子。”
多少年后，你回首往事。
可还记得当年，曾有人对你述说的心语？
小凡一共旧地重游两次（第三次第二部不表），
这是第一次，
第二次已是十年后，
第一次时旧地重游思绪纷飞
第二次时早已物是人非
第一次时只是惆怅，
第二次时已泪眼婆娑。
……
说完词，
我们再来说说曲。
《东风破》的词不知道被多少人赞美甚至研究
网上更是大把的不知所谓的赏析。
但是你几乎找不到有人谈论东风破这曲的。
东风破的词可以说完美到极致。
但是还是得说一句，
所有人都有点高估了方文山的词。
而忽略了曲，
甚至可能连文山自己也高估了。
当然这话不好听。可是却是事实。
换句话说，
是高估了这个浮躁快餐式的当今社会以及流行乐。
举个例子，
假如现在有人写出一首李白的将进酒，
你觉得这会算是一件很了不起的事吗？
不算，
甚至你压根都不会知道这事。
这是件很悲哀却不得不面对的事。
方文山自己导的电影票房恰恰说明了这一点。
东风破的词确实是很好，
但是要说好过将进酒。
那确实是不现实的，
举这个例子其实就想说明一件事，
东风破的成功，
必须还是归功于编曲和曲。
而词作为曲的载体自然而然第一时间被众人面对并且研究。
换句难听的话说，
假如脱离了这首曲子和编曲。
这首词将寂寞的躺在文山的随身本里而不足为外人道也。
东风破，
之所以完美的如此无与伦比，
正是那丝毫不输给词的曲调和编曲制作和词之间的完美搭配，
做到了1+1》》》》2的境界。
说曲之前，
很想先说说唱。
有人说，
东风破可以用八个字来形容。
哀而不伤，乐而不淫。
也正是因为这八个字，
让东风破在若干年后，
压倒性的优势无限领先后期的各种中国风之作。
周杰伦在唱这首歌的时候，
一开始用了一个词，
平淡，
估计有人得笑了，
没错，确实是平淡。
这两个字不是那么容易做到。
一个歌手在舞台上，
唱的泣不成声，
观众却乐了。
这是逗逼。
如果一个歌手在舞台上，
淡淡唱着，
观众却都泣不成声，
这是歌神。
陈奕迅有一首歌叫做好久不见（不如不见）。
无限接近那种平淡的状态。
青花瓷里面，
周杰伦有一些音色刻意模仿戏曲转调唱法，
让人耳目一新。
霍元甲里面甚至有用过花腔。
而东风破呢。
现在听东风破依然感叹，
不知道是不是周杰伦故意为之还是纯属巧合。
整首歌下来，