对于一开场这个夕阳余晖中的镜头,罗杰.艾伯特是很赞赏的，卡索维茨是个很有才华的导演,他在《恋恋风暴》中已经充分展示了他的可塑性,不过即使如此，这对他来说也是个很大的进步,开场的几个镜头切换说不上多炫技,节奏悠扬，很好地平静了观众们的心情,让他们从现实生活中慢慢地脱离出来,做好了投入故事中的准备。单单是这个开场,就显得很有‘感觉’，这种‘感觉’每个人都会用不同的方式来形容，用罗杰的话说，那就是这部电影是经过精心筹备制作、剪辑而成的信心之作，而不像是很多大作，从片头开始就已经让人感受到了剧组在拍摄中的信心不足。
由于这是一本改编作，而且罗杰在来洛杉矶的飞机上特地阅读了一遍原著，所以开场的几分钟对他来说是中规中矩，并没有引发多少兴趣，也没有让他出戏——诺亚是个老人，他的妻子罹患老年痴呆症，业已失去记忆，诺亚每天都来探望她，并且原著中一些细节的部分修饰掉了，老年艾丽显得优雅而慈祥，并没有原著里的狂态，这是正常的改编，让故事多了一分梦幻气息，少了些现实的无奈。但对罗杰来说，这多少让他有些失望，在他这个年纪，已经明白美感并不是爱情的全部，当然，他也理解导演的苦心：老年艾丽神色中的呆滞已经足以说明她的疾病。为了影片的整体气氛，这点调整是很有必要的。
两个老演员的演出恰如其分，老年诺亚的演员曾获得奥斯卡提名……罗杰漫不经心地想着，他的思绪随着镜头的转圜而戛然中断，甚至连演员的名字都想不起来——时间转向了过去，青年组的演员要出场了。
随着扮演芬恩的凯文.康诺利的几句对白（罗杰认为他在大屏幕上的成就最高也就到这了，所以他并没有对凯文投注太多注意力，而是忽略了他的表演），年轻诺亚出现在了观众眼前，他身材高挑，虽然穿着蓝领阶级典型的褴褛衣衫，但调皮的表情和出众的外形，仍然让很多观众有眼前一亮的感觉，就连罗杰也赞赏地点了点头，这个小伙子很符合他的审美观。
芬恩和诺亚一路谈笑着走向了碰碰车的场地，芬恩和他的女朋友莎拉热情地打着招呼，诺亚则无聊地打量着碰碰车中的游客，忽然，他的表情有了很大的变化，不但挺直了身子，而且神态也由漫不经心转变为深有兴趣，镜头于是也自然地聚焦到了莎拉身边的女孩身上，明显地告诉观众，诺亚的眼神落到了她身上一样。
这是个无忧无虑的女孩，珍妮弗.杰弗森扮演的青年艾丽在灯光下闪闪发光，如果有谁符合罗杰对于女主角艾丽的想象，那么肯定是非他莫属了。尽管在过去的一年里他经常在八卦版面和新闻网站上看到她的照片，但在一年后，看到珍妮弗.杰弗森出现在大屏幕上时，他依然有种强烈的新鲜感，就像是这张脸带来的刺激还没有完全消退。
“或者应该说是她在戏上戏下完全判若两人。”作为耄耋之年的老者，罗杰已经可以很超然地看待珍妮弗的美貌了，他深思地摸了摸下巴，又一次肯定了自己对于珍妮弗的小发现，“就是这个特点让她独一无二、潜力无穷，但这也让人非常费解……她到底是怎么办到的。”
这么大把年纪，他不可能还会和小姑娘一样的有追星的冲动，促使罗杰来看首映的是他的好奇心，在看《芝加哥》电影、音乐剧、《csi》和《加勒比海盗》的时候，他早已经发现了珍妮弗表演的一大特点——她的表演完全不带任何个人特质，每一个角色都仿佛是脱胎换骨一样，除了这张脸以外，没有什么相似的地方。
这并不是说其余的演员都在不断的重复自己，罗杰也欣赏过无数杰出演员的演出，比如说体验派的佼佼者罗伯特.迪尼罗，他就能自如地在出租车司机和黑手党教父这两个截然不同的形象中进行切换，但即使是他也有自己的表演习惯。打个比方，罗伯特.迪尼罗在情绪激动的时候也许总是会挑眉毛，当他是出租车司机时，这意味着一个迷惘的男性不知为什么而愤怒，但当他是年轻的黑手党时，这个眉毛就表示他有杀人的欲.望了。
一个表演细节可以传递不同的情绪，这是高明演员几乎都具备的表演技巧。但珍妮弗的表演却并不遵循这个规律，罗杰在重看《csi》和《加勒比海盗》的过程中渐渐肯定了这个问题的存在，这两个角色的表情细节几乎没有重复，也就是说，华妮塔激动的时候，她抽动的可能是嘴角，而伊丽莎白激动的时候却是眉头猛蹙，两个角色居然连习惯性动作都不同。
而现在的青年艾丽呢？她无忧无虑地在碰碰车上大玩大笑，表情生动而又夸张，又好像有点大家小姐常见的矫揉造作，当她被撞时，她的表情有些不可思议，仿佛在说，‘你居然敢撞我？’，可当她去撞别人时，艾丽又是若无其事，偷偷摸摸地驾车狠撞上去，并且伸手指着对方，笑话他被撞得东倒西歪的丑态。
原著里对艾丽的个人气质描绘不多，对于她和诺亚的初见也是一笔带过，全书的重心还是集中在两人十四年重逢时的纠葛挣扎，这段纯纯的夏日之恋只作为背景故事存在，所以十七岁的艾丽在罗杰心里并没有什么先决形象，珍妮弗通过不到一分钟的表演，已经把青年艾丽的性格给竖起来了，有点被宠坏的娇纵，‘只能我来逗你，你不能来逗我’，但的确很漂亮