“可以悟得出来，正文哥哥写时地点迥异，格调也截然不同，看上去风马牛不相及，但心中有爱却天各一方，借喻抒以相思之苦，能成为哥哥念想中的那个人，妹妹我已经心绪难平了！”
清绮在爱人面前从没有尊贵的郡主身架，此刻更是泪眼婆娑，眼神迷离，其中的凄婉，随两行闪亮莹珠在腮边滑落，过去那双顾盼生辉的美眸，今天已成泪水奔涌的清泉。
“要你见笑了！其中有我臆想的悲凉，想象中的你似乎很近，近在眼前，却到底很远，远隔云端。甚至幻想着我弃你而去，月华如水，斜照着深闺的你，满腔的戚怨无法排遣，却又是我心底深处渴望得到你情牵的幻念！”
“是的，第二首你把我这个女子比喻成了闺中少妇的思念，虽写闺妇之思念，实则是另有寄托，寄兴幽远。笔锋在此突然一转，闺妇意识到，再美妙的音乐，思念的人儿依然无法聆听。惟有盼望着它随着春风飞向燕然，以传递我对远方丈夫的思念。”
她对诗意的理解之深，让李之颇为惊讶。
“那一阶段的我，只感觉这个世界很大，而我却只有一个人的舞台，一个人的对白，一个人自我演绎着一路走来的感怀。模糊的情愫穿梭着伴我每一息的闲暇时间，因为身份的悬殊而选择了逃离长安，就是一路行来的诸多感触里，终于使我无可奈何的意识到：自己对你的牵念就如路途中行走的季节，永远会似弦动别曲，叶落知秋，不再会因山高路远而有所单薄，思念中的缘浅情深反而更令我时常彻夜不眠！”
清绮郡主缓步上前，面色有些涩怯的靠上了李之，他顺手揽住了她的腰身，另一只手攥住了她的温软小手：“直到父母双双故去的某一日，我忽然察觉到失去的可怕！那时候我知道自己不能再逃避了，只盼望着尽快的见到你，把它当做人生只如初见，只愿把心里的执执念念讲给你听。哪怕等不来一场风花雪月的交融，也不想自己的心，犹像高高挂在半空的飘雪，游荡在没有根基的缭乱里。”
“你我一同长大，从你这个瓜娃子背着人，唱着不知从哪里学来的酸曲，来撩拨我这个瓜女子，那个时候我就在想象着成为你的婆姨了。但随着年纪越大，心里越是惶恐，因为阿时趋俗力量的庞大，远非以顺其势而利导所能改变的。”
唐朝时候尽管已经是历代相当开通的封建社会了，但女人的地位仍旧极低，这大部分女孩生下来就没有名字，只有一个称呼，嫁人以后才随夫姓。
便是出身富贵的她，自小也仅有个李都都之名，唐人给女孩子起名有一个特点就是流行以叠字为名，其中有相当数量的女名——米和和、贾憨憨、曹娘娘、郑王王、杜是是、令狐仙仙、索来来、权龙龙、安妃妃、罗宝宝、张老老、索神神等等，可见随意到哪一种层面了。
即使书香门第、诗礼之家给女人所起的“官名”，也都很“严肃”，并且呈现中性化，如苏轼的两个妻子分别叫王弗和王闰之，根本看不出是女人的名字。
而且“奴”字的使用频率很高，王三宝奴、王月奴，任金奴、陆娇奴……“奴”和“妾”类似，为女子谦称，表示在男性面前的恭顺卑下。
哪怕当朝官场权势人家，也不具备名、字齐全的正规称谓，但为了与下等人家的孩子区别开来，多取些李无上道、李璎珞奴、杨无量寿、范如莲花、王心自在、仇千光照、董菩提心、罗四无量、吴波奈罗等有特殊标印的“前卫”名字。
只有嫁人之后只需要称“某氏”，绝大多数女性一生只有“小名”，也叫“闺名”，所以说，以寻常观念来看，古代女子的社会地位很低，除去少数几个如西施、王嫱、貂禅、文姬那般活跃于时代的女性，大部分平凡的女子都只能留下一个模糊的姓氏。
直到官府给了她爵位名称，清绮郡主才算是有了个拿得出门的名讳，更不要说婚姻上面的自主权了。
“想要违乡负俗，打破传统束缚，就需要相当巨大的名声和权势，足够的影响力才是关键！你给我两年的时间，我就能拥有改变这一切的能力，到时候我要风风光光的娶你进门！”
清绮郡主微靠在男人怀里，已经是难得的违背礼数了，尽管鼻子里嗅着如香簟幽韵撩人，也在始终压抑着自己心内激荡。
她一只手指把玩着李之垂在侧脸的发带，语气里不无哀怨：“好歹我父母明理些，尚不曾为我早早地定下的婚约，但如今我也年满十八了，就因为家里近段时间张罗得紧，才跑出来躲个清静！但莫说两年的时间，怕是两月我也无力推阻下去了。”
“无妨！杨叔打小把你看起来，对于我也是熟稔得很，你我的那点心思恐怕老人家早已心知肚明了，不然断不会放任着你随我返回家里。依我看，不如就此直接向他挑明了，晚上我在家摆上桌宴席，酒酣耳热之时我尝试着提上一提，当然事先你要把我写给你的诗向他露一眼。”
“那怎么好？这算是情诗了吧？要我一个小女人怎么能舍下脸面来给外人看？”
“没关系，我还有别的作品，一年前穿越边城的某一日，我还写了首《庚辰西域清明》，你把它给杨叔看看就好！”
《庚辰西域清明》是后世元朝耶律楚材的巨作，他的诗应酬之作颇多，往往流于率易，缺少锤炼，但其律诗韵律流畅沉稳，风骨雄健豪放，境界开阔，情调