唐英说：“当日王画师主动献出祖宅，此举实在慷慨，慷慨得令人生疑，所以，当初把图纸交予王画师时，我留了个心眼，并未给他图纸的全部。”
王守拙瘫坐在大殿上，想不明白：“那内胆是何时烧制的呢？”
唐英“嘿嘿”一笑：“就在你眼皮底下烧制的，还记得那次一阴一阳的烧制吗？”
王守拙恍然大悟，“原来内胆就在向阳烧制的那批瓷器里！”他仍不甘，“你又如何知道粉彩瓶在福康安大人手里？”
唐英笑了笑说：“我只是说‘碰碰运气’，盗我瓷瓶者多半也是为了进献皇上，以此邀功，与其我自己押送，冒途中遭人劫持之险，不如就让那‘贼’亲自替我保瓷瓶周全！昨日，我故意试探于你，如今你果然露了馅。”
王守拙赶紧跪地求饶，唐英摇了摇头，说：“你精通制瓷，却不知做人就如制瓷一样，须经千锤百炼，才能成为人中翘楚。你的贪念，最终毁了你……”
后来，福康安和王守拙都受到了乾隆的严惩。
而唐英的“粉彩镂空转心瓶”让外国使节领略了大清国高超的制瓷工艺。
再后来，世代的同行们都想做出如粉彩转心瓶这样的国宝来，却始终没有成功，粉彩转心瓶成了绝响。
这个故事，张天元曾经听董学塾讲起过，当时就觉得非常神奇，发誓一定要找到这粉彩镂空转心瓶。
当时董学塾还笑他不可能得到这样的东西。
他也曾失望过，绝望过，不想今日居然在这里看到了。
顾名思义，转心瓶就是中心部位能转动的瓶子。它由外瓶和内瓶两个瓶子套在一起组成。
外瓶采用镂空和雕刻技法，在瓷胎上镂雕出各种花纹和图案，能够透视瓶子内部；内瓶绘有精美的图案，可以转动。
转动内瓶时，人们可以通过外瓶的镂空部分看到内瓶上转动的画面，仿佛画面能够活动一般，十分精巧有趣。
由于转心瓶的制作难度极大，流传下来的精品不多，其中藏于故宫博物院的一只颈肩部位有万年历的镂空粉彩转心瓶，堪称经典之作。
但跟这件相比，差之甚远。
这只转心瓶高41.5厘米，口径19.5厘米，足径21厘米，底部有青花篆书“大清乾隆年制”六字款。
瓶口外撇，颈部短粗，瓶肩下垂，瓶腹鼓起，下为圈足，瓶颈两侧塑有象耳，整体造型沉稳大方、雍容华贵。
外瓶采用粉彩绘制，图案以复杂精致的缠枝花纹为主，色彩鲜艳明媚。
外瓶口沿、瓶颈象耳和景窗边缘部位都施以金彩，具有典型的皇家风格。
外瓶腹部有4个镂空的开光景窗，其图案是四季的花卉风景，采用镂空雕刻的手法，非常精巧。
透过镂空的景窗可以看到里面的内瓶，上面为粉彩绘制的婴戏图。一群可爱的孩子有的骑马、有的举着伞盖、还有的在击鼓或提着灯笼，形象千姿百态。
当内瓶转动的时候，画面上的孩子们仿佛有了生命一般，纷纷活动起来。
这只转心瓶尤为特别的地方在于，在瓶颈与肩部两个部位，各绘有12个开光。
颈部的开光中写有楷书的“万年”、“甲子”及篆书的10个天干名称，肩部的开光中写有篆书的12个地支名称。
当颈部旋转的时候，颈部和肩部的两组开光对合变化，就可以组成一部万年历。
将转心瓶旋转的特性用来完成天干地支的组合，可谓是别出心裁，巧夺天工。
经专家考证，转心瓶为乾隆初期的督窑官唐英供奉皇帝观赏的作品，此前从未见过这类器型。
乾隆帝是清朝历史上一位传奇式的人物，他享年89岁，在位60年，其执政的时期是清朝最为繁盛的阶段。
他不仅在政治和军事方面建立了卓越功勋，还十分艺术，对工艺品也有很高的鉴赏力。
乾隆时期涌现出了大量工艺极为精湛的手工艺制品，无论是金银器、玉器还是瓷器，都具有“新奇精巧”的特点。
正是在这样的时代背景之下，才出现了镂空转心瓶这一鬼斧神工的巅峰之作。
转心瓶的制作工艺十分复杂。它的内瓶是一个独立的小瓶子，外瓶分为颈、腹和底座三个部分，其中腹部是镂空的，以便于观看内瓶的图画。
把这四部分分别烧制成型之后，先将内瓶套入外瓶之内，与外瓶的底座组合好，再用一种特制的黏合剂把内瓶上沿与外瓶的颈部黏合，这样内瓶就可以随着外瓶自由旋转了。
当转动外瓶的瓶颈时，从外面看，内瓶上的画面就变得活动起来。
制造转心瓶的难度极大，首先内外瓶的设计尺寸要合理，内瓶的绘画位置要得当，同时还需要控制好各部位的收缩比例，烧成之后不能变形。
如果比例尺寸稍有差池，就会导致无法组装或者转不起来。
镂空转心瓶的工艺之复杂精巧，简直令人叹为观止。
其设计制作的很多方面甚至采用今天高度发达的科技仍然难以实现，很难想象在完全依靠手工制造的情况下，人们是如何精确把握其尺寸和比例的。
这种挑战制瓷工艺极限的作品，充分体现了当时工匠们的聪明才智与精湛技艺，为后人留下了一个永恒的传奇。
另外，外界质疑：一件开门见山的真品乾隆珐琅彩官窑转心瓶被王刚一伙砸掉了，虽然有人说是假的，但没人敢出来理论，也没人敢上机器检测数据。