“我说这位老爷子是不是误会什么了？”
张天元笑眯眯地看着田老板的父亲问道。
“误会？”
田老爷子愣了一下，有些好奇地看着张天元，不太明白张天元的话。
“田老板的家里人似乎都很自我啊，首先田老爷子必须得搞清楚，我不是你们家佣人，也不是你们雇来做什么事儿的。
我也不需要让你考核承认。”
张天元淡淡说道：“如果你想让我帮你看风水的话可以直说，但是我要价可是很贵的。”
“这小子怎么这么没规矩？”
田老爷子看了田老板一眼，似乎很是惊讶，往常到他们家里来的小年轻在他面前可都是唯唯诺诺，连说话都不敢大声啊。
“爸，这是一位高人。”
田老板只好解释了一番，然后对张天元道：“张先生，您可以帮我父亲看看这客厅里的风水布局，酬劳自然不会少了您的。”
“我可不需要钱。”
张天元淡淡道。
“明白，您喜欢古董嘛。”
田老板心里头有些不快，可是一想到门外发生的那些事儿，他就不敢得罪张天元，吩咐人又取来了一件东西。
“您看这个合适吗？”
田老板将手中的东西递给了张天元。
“还是一幅画？”
张天元接过画看了一眼，不由笑道：“田老板还是文雅之人啊，收藏的这些话，几乎都是普通人没听说过的，但画工造诣却不差。
这应该是程鸣的《捕蝉图》吧？”
虽说这幅画的落款处已经有些模糊不清了，但张天元因为曾经在书上看到过这幅画的介绍，也是一眼就看出来了。
这幅《捕蝉图》为立轴，纵119厘米，横52厘米，绢本设色。
款识：摹唐解元本，松门程鸣。
但已经有点模糊不清，如果不仔细看的话，还真看不出来。
钤白文“松门”印。
画右下底处钤盖鉴藏印二印，分别是朱文“曾归卧游居”和白文“富春杨氏鉴定书画印”。
画面构图简练，远山近树，人物穿插其间，主题明确，一目了然。
画面上方，山势连绵起伏，左低右高，略加点苔，植被依稀不见葳蕤，高山隐于画外。
远方云雾缭绕，山峰隐隐，苍茫辽阔。
山下浅滩平渚，流水潺缓，宁静清旷，意境恬然。
近处平坡之上，杂草丛生，几株老树浓阴匝地，枝繁叶茂，树干及枝叶浓淡参差，虚实相接。
树身主干粗壮，数处皲裂，更显老树苍劲风骨。
林阴之下，几名捕蝉儿童戏耍其间。
有的白衣兜肚，脚穿布鞋;有的活泼可爱，赤脚挽袖;有的则干脆留着露出小鱼儿，展示出一副顽童天性。
作者对人物的形象刻画细腻，有的伸出长竿，全神贯注地在树上捕蝉;
有的仰头观望，抿嘴闭息，仿佛生怕惊飞了蝉，令人想起与作者同时代的诗人袁枚诗歌《所见》中“意欲捕鸣蝉，忽然闭口立”的意境;
有的蹲在地上玩弄着刚捕捉到的战利品，怡然自得的神情一览无遗。
一个赤裸上身的顽童爬上了树丫，骑坐在枝干上，扭颈仰望，正将竹竿伸向高处的蝉，树下的儿童仰头伸出双手，一脸紧张，仿佛正担心树干上的儿童会不小心摔下来一样……
儿童顽劣、胆怯、可爱、俏皮的种种神态表情均描绘得惟妙惟肖，生动传神，淋漓尽致，体现了作者对夏日儿童捕蝉观察的细致入微，洋溢着浓郁的生活气息。
程鸣，字友声，号松门。
安省歙县人，清代书画家。
据李浚之《清画家诗史》、窦镇《清朝书画家笔录》等记载，程鸣主要活跃于清代雍正、乾隆时期。
他的“山水学于石涛参以程邃，每以秃毫渴墨，运以中锋，纯以书法成之，不加渲染，自然沈郁苍浑。诗出王士祯之门，尝为王士祯作古夫于亭图。与陈撰、方士庶、厉鹗为诗画友。”
纵观全幅，布局自下而上，繁密疏朗有致，一应景物宜人。
风格工整谨严，色彩古朴，画意主次分明，山水、树木成为衬景，捕蝉的儿童相较于山水茂树比例虽小，却俨然成为画中的主角。
作者用墨枯湿浓淡兼施并用，枯笔焦墨，枯而能润，并融入金石趣味，苍秀细腻，秀润缜密，有石涛笔意。
水墨稍带写意，着墨浓淡适宜。
以秃毫勾勒老树，参以书法，自然遒劲;以浓淡之墨晕染枝叶，郁郁苍苍，蓊郁茂盛;以渴墨绘山水，山石轮廓用较干之笔皴擦点染，线条变幻流畅，显得潇洒苍秀，疏阔幽远。
以工笔绘人物，形象精确，面部表情丰富细致，衣袖洗练流畅，画法严整细腻，画格具有元代文人画的秀雅特点，亦兼具南宋院体工细意韵。
根据款识，此画“摹唐解元本”，笔法娴熟，工中带放，粗细结合，明显有唐寅山水人物特有的秀润清新、清俊劲逸的艺术风格。
夏日捕蝉，可以说是乡村孩子们最大的乐趣了，儿时与玩伴在浓阴里捕蝉的记忆充满快乐。
程鸣画中的捕蝉场景是那样的亲切而熟悉，竟勾起了张天元的童年回忆，也勾起了他对故乡的向往。
虽然这幅画在市面上价格并不昂贵，但张天元觉得还是能够接受的。
毕竟程鸣的传世作品可也并不算多的。
“这幅画您先拿着吧。”
张天元将画还给了田老板道：“若我无法看出什么问题，