“设色纸本，纵长29。6厘米，横长98。7厘米，画的右上方是钱选自题的五言古诗一首，诗后的款是：“右题余自画山居图，吴兴钱选舜举。”画的中央处有清乾隆（弘历）的诗题。卷前装裱的洒金笺引首有明代金湜篆书“山居图”三字。卷后则有元代仇远、黄公望、张雨、顾瑛、郑元祐，明代姚绶、杨循吉等人，清代王懿荣等的诗跋，最显著的是姚绶在同一年中所题的诗、跋、记，竟有14次之多，真、草、行、隶各种书体达数千字。”
“更令人稀奇的是画作上所钤收藏、鉴赏印章超过300方，这在历代的画作之中是很少见的，其中引首和前隔水有29方，画身有60方，中隔水和跋尾有235方，光是从跋与印章就能够清晰地看出画卷的流传过程。”
……
手卷是国画装裱中横幅的一种体式。因为是握在手中顺序展开所以叫手卷，又因为它比较长，所以称之为长卷，同时又因为是横着看的，又叫横卷。手卷主要由“天头”、“引首”、“画心”、“尾纸”四部分组成。所谓的中国书画手卷在装裱的时候会在画作前留下一段空白的地方，就像是书籍封面内的副页，长度一般为画作的十分之二，可以在上面题写之类，因为打开画卷首先第一时间看到，所以叫引首，一般来说是用宋锦或绢裱成，其余的部分则是用洁白的宣纸，除此以外，和部分之间还用宋锦或绢裱成，间隔是二至三寸，这就是隔水，这是把手卷画分“段落”。设色则是指国画中的用色、着色。
万华听着方明仿佛是如数家珍一般说出这些内容，脸上也露出了一丝佩服的表情。方明刚才说出来的那些话之中涉及到一些数字，这一点能够随口说出来是极不容易的事情。
特别是考虑到方明的年纪，能够做到这一点就更加不容易了。
“这些东西，特别是那些诗、跋、记和印章等，在眼前的这一幅手卷上都看不到，可是，为什么这么多人鉴定之后认为它是钱选的画呢？”
方明最奇怪的就是这一点，如果说自己右手的貔貅没有反应，他肯定会直接就说这幅画是假的，问题是自己的异能有了反应，那就不可能直接说是假的。
当然，貔貅的出现也有可能这幅画表面上看起来是钱选的，但事实上不是他的、是另外一个有名的画家的，所以值钱，当然，也有可能就是钱选画的。
目前的难题就是怎么样才能够确定到底是钱选的，又或者是别人的，如果是钱选的，博物馆里收藏的那一幅又是怎么样一回事？这些问题一个连着一个，就算是一团乱麻一般纠缠在一起，让人无从下手。
“我找了很多人鉴定过，这画从画风、技法等来判断确实是钱选的，可是……”
万华的话没有说完，但方明明白他的问题应该是和自己是一样的。
“画应该是钱选的，但问题是为什么会有两幅这样的画？这也太……太不符合常理了吧……”
方明说着说着突然心中一动，想起了自己的貔貅异能曾经修复过砚台的事情，这个异能自从发现之后就没有再使用过，原因是担心有后遗症——当时使用过一次之后自己的大脑就像是裂开一般。眼前的这一幅画很完整，没有破损的地方，所以用不着修复，他想起的却是异能的能够外放出有如丝一般的功能：假如说自己的异能在画上发现了需要修复的地方，那就意味着这画有问题！
虽然不知道自己的想法是不是成立，但是想到做到，方明的右手轻轻地按在了画面左上方的那一座山上，同时眼睛也轻轻地闭上。
“方明，您……”
万华一愣，下意识开口，但马上就收了回来，虽然不明白方明这是在干什么，但很显然是用一种特殊的办法来鉴定，绝对是不能被打扰的。
书房里安静下来，只听得到三个人轻微的呼吸声，万华和丁浩的目光都在方明身上，特别是在他的手上：方明的手按在画的时候不是停在那里，而是慢慢地移动着，只要仔细看的话就会以发现这个移动不是盲无目的，而是顺着画上勾勒出的那些线条在移动，如果不是方明手上没有笔的话，一定会让人觉得他那是在作画。
“这是在干什么？”
万华的眉头轻轻地皱了起来，他想起之前方明也这样做过，那个时候没有摸出什么来，难道这一次就摸得出来？
丁浩也在认真地看着，尽管他根本看不明白，但既然已经下定决心要学习古董鉴定方面的知识，他就不放过任何一个这样的机会，看不明白不要紧，先记下来，以后有机会的时候再请教就行了。
方明的手很稳定，一动也不动，看似只是很平常在画面上“摸”过去，但是只有他知道自己的右手的食指正有一股细小的异能延伸出去，渗到画的纸上，沿着画慢慢地往前“移动”着。
不知道是不是自己的错觉，闭着双眼的方明却仿佛在自己的脑海之中看到了摆在桌面上的那一幅画，而自己的异能则化成一条白线渗进了画里，慢慢地沿着画本身画出来的线条慢慢地往前，如果把画勾勒出的线条比喻成道路的话，自己的异能就像是跑在道路上的车辆一般。
轻轻地吐了一口气，方明更加努力集中精神控制自己的异能，此时他已经知道自己的设想是行得通的：如果自己的异能无“路”可走，或者是说“路”被堵了，那就一定是画的线条出了问题，那时候自己再认